柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳《菩萨蛮_回文夏闺怨》意思-赏析

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳《菩萨蛮-回文夏闺怨》意思|赏析柳庭静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。作者：佚名东坡的回文词，两句一组，下句为上句的倒读，这比起一般回文整首倒读的作法要容易些，因而对作者思想束缚也少些。东坡的七首回文词中，如邮便问人羞，羞人问便邮、颦浅念谁人，人谁念浅颦、楼上不宜秋，秋宜不上楼、归不恨开迟，迟开恨不归等,下句补充发展了上句，故为妙构。这首回文词是作者回时闺怨中的夏闺怨。上片写闺人昼寝4 的情，下片写醒后的怨思。用意虽不甚深，词语自清美可诵。柳庭二句，关键在一静字。上句云风静，下句云人静。风静时庭柳低垂，闺人困倦而眠；当昼眠正熟，清风又吹拂起庭柳了。同是写静，却从不同角度着笔。静中见动，动中有静，颇见巧思。三、四句，细写昼眠的人。风吹香汗，薄衫生凉；而在凉衫中又透出依微的汗香。变化在薄衫与薄汗二语，写衫之薄，点出夏意，写汗之薄，便有风韵，而以一凉字串起，夏闺昼眠的形象自可想见。过片二句，是睡醒后的活动。她那红润的手儿持着盛了冰块和莲藕的玉碗，而这盛了冰块和莲藕的玉碗又冰了她那红润的手儿。上句的冰是名词，下句的冰作动词用。古人常在凿冰藏于地窖，留待解暑之用。《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》诗公子调冰水，佳人藕丝，写以冰水拌藕，犹此词手红二句意。郎笑耦丝长，长丝藕笑郎，收两句为全词之旨。藕丝长，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以藕谐偶，以丝谐思，藕节同心，故亦象征情人的永好。《读曲歌》：思欢久，不爱独枝莲（怜），只惜同心藕（偶）。自然，郎的笑是有调笑的意味的，故闺人报以长丝藕笑郎之语。笑郎，大概是笑他的太不领情或是不识情趣吧。郎的情意不如藕丝之长，末句始露出闺怨本，国O这首词在格律、内容感情、意境等方面都符合回文词的要求，同时又不失作者的大家气派，实为难得。鉴赏作者：佚名4 通常的回文诗，主要是指可以倒读的诗篇。回文诗尽管只有驾驭文字能力较高的人，方能为之，且需要作者费尽心机，但毕竟是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，有价值的作品不多。中回文体不多，《东坡乐府》存有七首《菩萨蛮》回文词。苏东坡的回文词，两句一组，下句为上句的倒读，这比起一般回文诗整首倒读的作法要容易些，因而对作者思想束缚也少些。东坡的七首回文词中，如邮便问人羞，羞人问便邮、颦浅念谁人，人谁念浅颦、楼上不宜秋，秋宜不上楼、归不恨开迟，迟开恨不归等，下句补充发展了上句，故为妙构。这首回文词是作者四时闺怨中的夏闺怨。上阕写昼眠情景，下阕写醒后怨思。用意虽不甚深，词语自清美可诵。柳庭二句，关键在一静字。上句云风静，下句云人静。风静时庭柳低垂，闺人困倦而眠；当昼眠正熟，清风又吹拂起庭柳了。同是写静，却从不同角度着笔。静中见动，动中有静，颇见巧思。三、四句，细写昼眠的人。风吹香汗，薄衫生凉；而在凉衫中又透出依微的汗香。变化在薄衫与薄汗二语，写衫之薄，点出夏意，写汗之薄，便有风韵，而以一凉字串起，夏闺昼眠的形象自可想见。过片二句，是睡醒后的活动。她那红润的手儿持着盛了冰块和莲藕的玉碗，而这盛了冰块和莲藕的玉碗又冰了她那红润的手儿。上句的冰是名词，下句的冰作动词用。古人常在冬天凿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》诗公子调冰水，佳人雪藕丝，写以冰水拌藕，犹此词手红二句意。郎笑耦丝长，长丝藕笑郎，收两句为全词之旨。4 藕丝长，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以藕谐偶，以丝谐思，藕节同心，故亦象征情人的永好。《读曲歌》：思欢久，不爱独枝莲（怜），只惜同心藕（偶）。自然，郎的笑是有调笑的意味的，故闺人报以长丝藕笑郎之语。笑郎，大概是笑他的太不领情或是不识情趣吧。郎的情意不如藕丝之长，末句始露出闺怨本意。4