批评与阐释‘--一~-‘一一一一-—、一怀旧情调、、,、九十年代最热闹最迅速最未来的时候却出现了一股相当普遍、“”.绝对深沉无比温馨的怀旧情调由于当卞物质生活的飞速发展和精,“神生活的过分粗糙人们在处于进退两难的境地自然而然地选择了怀王∧≌恨安题语风论忆长歌的和格主意蕴言”,旧的方式来平衡这种矛盾并且在小说领域中早有一批文人写起不是“”,历史小说的历史小说在那里都或多或少地表现了作者对逝去文明的留恋和惋惜一王安忆小说中的怀旧意识恐怕在她的小说创作之初已经朦。“”,胧地存在了怀旧的内涵对王安忆乘说十分宽泛而又模糊可以把它。,看成是一种情绪它的前期小说中飘散着不甚清晰的怀旧的感觉但这,,种感觉还没有上升到理性的高度是一种自然形态因此这时的怀旧感。“”显得模糊幼稚在雯哭系列中是一个性格内向气质优郁的女孩唱的,,一首现实生活中没有的理想之歌那是一个很孤独的精神世界表现了,对古典浪漫主义祟高境界的向往所以说在王安忆前期小说中的怀旧思,想还仅停留在精神领域里而且她自己也是朦朦胧胧地怀念一种人类精,‘神的美好境界寻找人类文明的精神家园,“作为一个作家王安忆在日渐成熟她走过了写作过程中的类似童”,“,年时期的协调一致的情境走过倾诉我的情感我走过的人生道路所”。“,、获得的经验和感想的阶段她开始感到一种新的角库更高一级的”.“隐隐约约地闪现在我的前边的新天地我不再甘心在自己的经验中看”,””.待生活了我觉出了自己的经验是浅而狭隘的于是她的小说开始关,。,注社会和历史有了历史感在现实中表现着历史的寓言又在历史中,、,延伸现实现实生活不再是单向的直接感悟的结果它有了历史的渊。源王安忆就是带着这种历史感运用她细腻的艺术感受力来叙述着历,、、.史《叔叔的故事》《纪实与虚构》《伤心太平洋》都是这类小说在这,。些小说中怀旧意识越来越明显地凸现出来从无意识向有意识转换,,在《长恨歌》中怀旧情绪比所有的小说都强烈它已成为本文的,“”.“”主题怀旧成为全文的魂《长恨歌》以四十年代沪上淑媛王琦,、、、瑶四十年来的爱情经历为线索记述了她同程先生李主任康明逊老‘克腊等四个男人没有结局的爱情故事这四个男人都没有成为她的丈。,,夫王琦瑶和他们中的每个人都有过真情似乎又在玩一场感情游戏到,,后来感情的真假已不重要了情和爱对他们已经不是维系爱情的纽带、。。这时侯出现了情爱的更高境界义义是情爱深处的人性他们追,—,求的是纯粹的精神上的爱情彼此都努力使这份爱情至善至美不掺杂。:“,任何附加条件王安忆说过在这个过分现实化物质化的世界我觉得,,。,爱情太虚幻了太没有可靠性太保不住了但是这种情况下反而使,,‘’口红许辉叶一些有交易有前提的感情关系得以成立这中间最祟高的就是义”。,,了《在长恨歌》中王安忆就表现出对生命漂泊感的无奈人无法摆。,脱命运的操纵的宿命感于是在这样的年代王安忆便转身寻找约束爱“”、“”,.情的仁义表现出大彻大悟的清醒,,在《长恨歌》中怀旧不仅成为一种意识而且被王安忆高度物质.,化了她在小说中毫不掩饰自己对臆想中的生活场景感兴趣怀念人们。已经淡忘了的过去优雅高贵的文明生活方式她在讲故事时不动声色又.暗暗渲染对过去文明优雅的生活方式不可挽回的悲痛与遗憾她笔下的.王琦瑶是一位集四十年代上海小姐的优雅于一身的典型代表王琦瑶美,;,;而不艳耐人寻味她情态优美却不高不可攀她矜持却又亲切造作,;;而又不浮夸她不高尚但绝不低俗她现实却又讲情调她缺少见识但,。又通情达理她难免俗气但那俗气已经过文明的淘洗王琦瑶是最懂生,,.,活的人没了她生活便没了情致和韵味王琦瑶的一举一动一架一,、、.笑她的吃穿用以及爱好都流滋着难以言说的韵味所以在小说的28
批评与阐释,、第二部分中王琦瑶尽管韵华已逝却仍然是年轻人的二纯叙述性的语官格调,,,“”“中心她以静制动宁静致远那独特优雅的气质已成王安忆在《当前文学创作的轻与重协一文。、,“为文明丧尽的新上海的一道独特风景在张永红老克中曾经对她的小说语言风格转变做了说明我近来常,,腊的眼里王琦瑶是他们这个粗糙时尚中的罗受谛克常感到所谓写小说就是一定要把小说语言和日常语..,.,言是历史留下的一点精细同样在程先生身上体现的老区别开来小说是小说自己的话既然这样在小说,,中戏剧性地棋仿人物语言以童于达到类似日常生活的派绅士风度康明逊的贵族习性以及老克腊极力保持,,。那种真实性,就越来越值得怀艇了我的文明遗风都可以说是怀旧情调以前写人物对···,‘’‘‘’,”⋯⋯在王琦瑶身上王安忆完成了一个女人的完整的成话总是说他说她说照录不误现在.,,,这种写法我总力求加以避免这看起来是个小问题但长过程由依靠男人到对男人的失望在失望的同时自.,,.,身也成熟起来因为在主安忆的早期小说中女性普遍我认为是个大间题根本的向题归根到底小说语言,、。是带有一种共同的弱小意识来寻求期待男性的保护如一种叙述性的语言也可以说是语言的语言或抽象,,·《广阔天地的一角》中的雯雯《锦秀谷之恋》中的她性语言小说家寻找一种生活中没有的语言去描绘生,,,,都渴望依靠男人坚强的臂膀得到他们细心的呵护自活中到处都可以碰到的一些经验现象包括语言现象。认女人弱小而寻求保护的愿垫十分强烈年轻时的王”。这是问题的关键王安忆自己概括了她的语言风格流.,琦瑶又何尝不是如此呢￡她任人摆布地在程先生的包变及其原因她在创作时关注的角度发生了变化从表,“”,现人的外在生存形态转向关怀人的内在生存状态并装下成为家喻户晓的沪上淑媛从此也就拉开了她.,且作家要在作品中对这种生存状态做出评判传奇一生的序幕于是她就半推半就地成了叱咤风云她更注,,,的李主任的金屋藏娇在王琦瑶的潜意识里喜欢有人重感觉注重心理分析注重人的生存环境和在这种生..为她操持命运而自己落得个轻闲自在可是在无常的存环境下人的生存状态在《长恨歌》中她的叙述性语,,,.世事中男人常常比女人还要软弱他们总先被打倒被言被操练得越来越圆熟甚至可以说达到了炉火纯青,、击败而女人却能坚韧不拔地继续漫长艰辛的生命之她小说中的社会环境人物个性已不再是通过对话表。“”,途在文革中程先生无法忍受非人的屈辱抛下他现出来而是通过语言表现出的文化意蕴间接地去表现.深爱一生的女人结束了自,.己的生命李主任在解油时环境租人物是用语言来表现意义上的刁脱在小说中,“也为了保全性命仓惶逃到台湾他和王琦瑶两人都无王安忆对四十年代大上海以及活动在这个舞台上的上,,”,,,依无托自己命自己两个孤魂康明逊更无法与王海人的心态把握得十分准确叙述态度宁静从容语言,,,口琦瑶相比他尽管近在咫尺却不敢认自己的女儿王琦优雅舌典却又现代味十足气老到而又特别明亮深,.。,瑶孤身一人挣扎着把女儿养大在《长恨歌》里王安情表现出丰厚的文化内涵故事展开的现实时空完全,、、、忆一边有意识地希求着男性的坚强来呵护天生需要保被心理时空所代替社会环境人物语言故事情节。,护的女人一方面又深深失望于男人无法承担这样的人物心理等都是由叙述人的叙述话语传达出来的从,,贵任恰似柔弱女子王琦瑶在风雨职摇的孤苦境地中小说的语言形态来着完全没有了她前期小说中出现“,,。的“他说”她说”这种直接引语小说中完全用的是如走钢丝一般左右保持着平衡保护着自己因此可以,,、说是王安忆让王琦瑶完成了一个女人的梦王琦瑶在陈述式的句子是作家转述的语言而没有人物的生活.时命运的无奈扰争中显示出王安忆对现代男性的失望语言这种纯叙述的语言方式把故事与作者的关系拉,.,,.近而把故事与读者的关系拉远了王安忆在小说中和对现代女性的赞同她为男人悲哀为女人喝彩她了,“,也许在怀念一个古典的人文家园我现在特别想回到的议论更见功底她以一个文化人的姿态和口气写着,、,”一种自然状态男人在外面赚钱而女人在家里操持这这部文化小说在议论中把极哲学的间鹿形象化具体.,,,。“是一种怀旧的情绪一种回归意识化如外婆还喜欢女人的幽静不必象男人闹轰袭《长恨歌》中丽一切场景描写中都充满了复古的陈,,.地闯世界闯得个刀枪相向你死我活男人肩上的担,,,,,,又是家又是业设读者如t身于四十年代大上海的上流社会人所涉子太沉弄得不好便是家败业败真,.,:,又艰又险尾的的空间高贵而古雅打了蜡的地板发着幽光天鹅是钢丝绳上走路女人无事一身轻随着有,,,”。残慢子流苏垂地金丝边的细瓷碗这份怀旧来自于爱福同享有难同当便是了王安忆的语言在变得画熟,,,、丽丝公寓也来自于王琦瑶所做的老实本分清爽精致的同时也浸透着深沉的优郁气质十分耐人寻味这也。。均菜读者透过精细繁复的场面描写仿佛可以听到轻使她本来显得有些罗嗦的语言可爱起来王安忆自己,,有意识有决细碎的脚步声闻到莫名的气息那是老式的花礴目的地朝着小说语言的全面叙述化方向发,,、、展这欠头油过时的香粉和锦缎衣物的棒木味散发出来不仅标志着她语言风格的转变也是她创作思想,。走向成熟的体现使她感到只有使用纯叙述语言这样均,王安忆在《长恨歌》中把怀旧的情调诉请于她笔下才能自由地阐述她的世界观才能更充实地表达她的,.,,心灵世界更淋演尽致地议论生活均人物中怀旧的气氛充斥到环境描写中怀旧的思想。对注到叙述人对故事本身的评价中资任编辑尔龄29
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