台北故宫博物院文创合同

「故宮典藏圖像衍生商品印花圖飾設計」1.1.花鳥系列單元圖:聚瑞花束(編號A-01)(1).設計資源出處文物圖片故宮典藏文物:聚瑞圖作者:郎世寧媒材:膠彩/絹年代:清朝尺寸:173x86.1cm『聚瑞圖』為郎世寧早期之作品，其兼融西方繪畫立體寫實技巧與東方欣賞品味的畫風。此畫造型精细，郎世寧以素描功底和西方繪畫技術明暗效果，使圖中物象具强烈凹凸立體感，彎垂攀纏的枝梗與生動捲摺荷葉，構成「聚瑞圖」既雅緻又豐饒的美學風格。但基於聚瑞圖具象的設色與構圖，其花瓶形體與寫實色澤略顯侷限印花技術的應用。開物國取其白描花束線條作為印花設計的單元圖聚瑞花束(編號A-01)與其它系列之元素，展現郎是寧畫風生動的繪筆線條，當作為單元圖時很明顯作為人們聚目的焦點。1 (2).設計圖聚瑞花束(編號A-01)(3).尺寸與色系聚瑞花束(編號A-01)之應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系以白描單色處理(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上2 (5).應用產品示意圖(5a).聚瑞花束-香檳杯將聚瑞花束圖以雷射雕花技術應用在香檳獲酒杯上，更顯濃醇與尊貴。3 (5b).聚瑞花束-運動休閒服將聚瑞花束圖印製於運動休閒服上，在運動與休閒的肢體上，將女性的特質襯飾的更顯優雅與細緻。1.2.花鳥系列連續圖:聚瑞攀花(編號A-02)(1).設計資源出處文物圖片4 故宮典藏文物:聚瑞圖作者:郎世寧媒材:膠彩/絹年代:清朝尺寸:173x86.1cm『聚瑞圖』為郎世寧早期之作品，其兼融西方繪畫立體寫實技巧與東方欣賞品味的畫風。此畫造型精细，郎世寧以素描功底和西方繪畫技術明暗效果，使圖中物象具强烈凹凸立體感，彎垂攀纏的枝梗與生動捲摺荷葉，構成「聚瑞圖」既雅緻又豐饒的美學風格。但基於聚瑞圖具象的設色與構圖，其花瓶形體與寫實色澤略顯侷限採取印花技術的應用。開物國取其白描花束線條作為印花設計的連續圖:聚瑞攀花(編號A-02)，以類似攀藤的連續設計方法將整體構圖做成360度可旋轉的四方連續圖。(2).設計圖-聚瑞攀花圖(編號A-02)5 聚瑞攀花(編號A-02)(3).尺寸與色系尺寸:聚瑞攀花(編號A-02)之原始連續尺寸為36X20cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:6 A-02GA-02R7 A-02B8 9 A-02GR(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上10 網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖(5a).聚瑞攀花-抱枕將聚瑞攀花製作成抱枕，其素雅的白描紋飾，在現代簡約風格的室內裝飾中成為聚目的焦點與秀麗的點妝。11 (5b)聚瑞攀花-手提皮飾印花(5c).聚瑞攀花-公事包12 (5d).聚瑞攀花-男仕休閒衫(5e).聚瑞攀花-女仕提袋13 (5F).聚瑞攀花-傢飾寢具1.3.花鳥系列連續圖:聚瑞荷葉圖(編號A-03)(1).設計發想出處文物圖片故宮典藏文物:聚瑞圖14 作者:郎世寧媒材:膠彩/絹年代:清朝尺寸:173x86.1cm『聚瑞圖』為郎世寧早期之作品，其兼融西方繪畫立體寫實技巧與東方欣賞品味的畫風。此畫造型精细，郎世寧以素描功底和西方繪畫技術明暗效果，使圖中物象具强烈凹凸立體感，彎垂攀纏的枝梗與生動捲摺荷葉，構成「聚瑞圖」既雅緻又豐饒的美學風格。開物國取各式荷葉的彎曲與含放的生動體態，以白描線條作為印花設計的連續圖:聚瑞荷花葉(編號A-03)，以散放旋轉的連續設計方法將整體構圖做成360度可旋轉的四方連續圖。同時與設計圖A-01與A-02可成為系列搭配。(2).設計圖-聚瑞荷葉圖(編號A-03)聚瑞荷葉圖(編號A-03)(3).尺寸與色系15 尺寸:聚瑞荷葉(編號A-03)之連續尺寸為20X18.5cm,1/2drop聚瑞荷葉(編號A-03)應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:A-03GRBA-03B16 A-03GRA-03P(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖17 (5a).聚瑞荷花葉-男士襯衫(5b).聚瑞荷花葉-寢具18 (5C).聚瑞荷花葉-仕女手提袋1.4.花鳥系列連續圖:蘋婆山鳥(編號A-04)(1).設計資源出處文物圖片故宮典藏文物:作者:黃筌媒材:墨/絹年代:五代尺寸:這幅精巧的「蘋婆山鳥」，舊傳為五代畫家黃筌（活動於903-965）所作。其描繪入秋的山林，一顆顆緋紅了臉頰的蘋果，懸掛在枝葉間。芬芳的氣味、鮮豔的色彩，招來了不少「小過客」們在此停留，留下了許多的斑點與囓痕。一隻嬌小的粉紅鸚嘴，也忍不住好奇地飛了上來。它輕巧地停落在彎細的枝椏上，仰著圓小的臉蛋，搖著細長的尾巴。粉紅鸚嘴舊名黃頭，是種可愛、善鬥的小鳥。而吸引粉紅鸚嘴的蘋果樹，傳統名為「林檎（禽）」或「來禽」。19 名稱的由來，據說是因為它的果實（即蘋果）味道甘醇、甜美，因此常常能吸引許多鳥禽來此聚集的緣故。至於畫名以「蘋婆」（即柰，又名鳳眼珠）相稱，據學者考證應是古人誤題了，兩者事實上並不相同。黃筌是中國花鳥畫史裡，開創工筆細致風格的大師，對五代到北宋初期的畫壇影響深遠。這幅畫作雖非大師親筆，可是無論是特寫式的取景方式或是精闢入理的寫實趣味，都明顯受到黃筌的影響，是一幅宋代傑出的花鳥畫小品。開物國團隊選其兼具生動俏皮又細緻入微的畫風美學，將其線條臨摹，將主題多方旋轉與交疊設計成連續圖紋，極具多重美學與應用特質。(2).設計圖-蘋婆山鳥(編號A-04)蘋婆山鳥(編號A-04)(3).尺寸與色系20 尺寸:蘋婆山鳥(編號A-04)之連續尺寸為30X37cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:A04PA04R桃紅：PANTONE7423C21 (4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖(5a).蘋婆山鳥-男仕襯衫(5B).蘋婆山鳥-杯盤組(5a).蘋婆山鳥-男仕襯衫22 (5b)蘋婆山鳥-杯盤組23 (5C).蘋婆山鳥-寢具(5d).蘋婆山鳥-椅套(5e).蘋婆山鳥-陽傘24 1.5.花鳥系列連續圖:三喜圖(編號A-05)(1).設計發想出處文物圖片圖1.織雙喜(元代)圖2.文石錦雞(宋代)故宮典藏文物:圖1.織雙喜(元代)圖2.文石錦雞(宋代)作者:圖1.織雙喜(元代)圖2.文石錦雞(宋代)媒材:圖1.軸絹本。圖2.軸絹本圖年代:圖1.(元代)。圖2.(宋代)尺寸:圖1.104.8X41.5圖2.160.2X100.9緙絲又稱刻絲，緙絲織品的主要產地為蘇州，是中國絲綢藝術品中的精華。緙絲的編織方法不同於刺繡和織錦。它採用「通經斷緯」的織法，而一般錦的織法皆為通經通緯法，即緯線穿通織物的整個幅面。緙絲有其專用的織機—緙絲機，這是一種簡便的平紋木機。緙織時，先在織機上安裝好經線，25 經線下襯畫稿或書稿，織工透過經絲，用毛筆將畫樣的彩色圖案描繪在經絲面上，然後再分別用長約十釐米、裝有各種絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊予以緙織。緙絲能自由變換色彩，特別適宜製作類似書畫織品。緙織彩緯的織工須有一定的藝術造詣。緙絲織物的結構則遵循「細經粗緯」、「白經彩緯」、「直經曲緯」等原則。即本色經細，彩色緯粗，以緯緙經，只顯彩緯而不露經線等。由於彩緯充分覆蓋於織物上部，織後不會因緯線收縮而影響畫面花紋的效果。緙絲並非真的用刀來雕刻，這是一種以生蠶絲為經線，彩色熟絲為緯線，採用通經回緯的方法織成的平紋織物：緯絲按照預先描繪的圖案，各色緯絲僅於圖案花紋需要處與經絲交織不貫通全幅，用多把小梭子按圖案色彩分別挖織，使織物上花紋與素地、色與色之間呈現一些斷痕，類似於刀刻的形象，這就是所謂的「通經斷緯」織法。根據現在考古出土資料得知，至少在唐時，中國即開始製作緙絲了，故宮的收藏以宋代緙絲最豐富。宋代緙絲，設色典雅，技術精巧，表現手法寫實，是緙絲的黃金時代。元代緙絲或摻以金線，極為華麗，風格獨特，可惜傳世作品不多。明代宣德（一四二六～一四三五）時期，緙絲再興。明初多模仿宋代緙絲，後來構圖更加活潑，技術越為巧妙，部份圖案甚至以添筆設色的方式，增加作品的神彩，形成獨特風格。清代的緙製精密牢固，技術益形精進，題材內容豐富，設計繁縟，更喜使用緙織和繪畫兼用的手法，色彩艷麗，更富變化。緙絲是藝術性很高的傳統工藝，織工不但需要高度熟練的技巧，同時又要有深厚的藝術修養。開物團隊選取圖1.織雙喜(元代)圖2.文石錦雞(宋代)兩幅故宮文物做為設計資源，截取其鳥禽生動靈活的姿態，三隻鳥禽站立於特別設計描繪的彎曲枝業與花叢中，彼此相互對應貫穿整体設計，將沉厚深遠的文化素材，表現的更為簡潔與現代感，又創造出優雅、逸趣與細緻的文化氣質，並稱其為三喜圖。(2).設計圖-三喜圖(編號A-05)26 27 (3).尺寸與色系尺寸:聚瑞攀花(編號A-05)之連續尺寸為46X34cm,siderepeat.應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。28 色系:A-05PGA-05YB粉綠：PANTONE5797C黑：PANTONEProcessBlackC芋紫：PANTONE7530C粉黃：PANTONE600C(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上29 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖(5a).三喜圖-男仕襯衫邊飾(5b).三喜圖-手錶30 (5c).三喜圖-皮夾(5d).三喜圖-領帶31 (5e)三喜圖-手提袋2.書法系列設計哲思書法是漢字的書寫藝術。漢字在漫長的歷史長河演變發展中，一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會作用，另一方面，它本身又形成了一種獨特的造型藝術。不僅是中華民族的文化瑰寶，而且，在世界文化藝術寶庫中獨放異采。每件書法作品都含有三個要素：一是筆畫，二是字形，三是文章，其中以筆畫為最重要。書法的筆畫比圖畫中所用的筆畫，更有內涵，更有深度，因為書法除了視覺和結構上的美之外，它還能傳達出每個人的個性，以及每個時代不同的風格。書法家以很多的運筆技巧，來表現內心對人生百態的感受，喜、怒、哀、樂，都可以藉筆端表現出作者的「世界觀」，這一點與圖畫中的筆畫是不同的，圖畫中的線條只是對物象客觀的描繪而已，而書法的線條則是內心深處感情的流露。故宮博物院的書法典藏，涵蓋中國歷代的大家，包含篆、隸、草、楷、行的演變規則，如王羲之、懷素、顏真卿、柳公權等。開將國設計團隊取懷素的自敘帖中奔放狂逸的線條，將其書法的氣勢與運筆神韻列入書法系列設計的其一風格。同時為超脫書法慣有的創作侷限性，開物國團隊以滿文文字做為設計的發想資源，特別取『故宮鳥譜』一書內的12種鳥名做為設計創作的元素。滿文源自於清太祖努爾哈齊（根據滿文的唸法1559～1626年），他不僅統一了女真族的各個部落，也是清朝的真正創始者與奠基者。他命額爾德尼和噶蓋兩人，以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字（1599年），稱為「老滿文」，改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況。爾後，又經清太宗皇太極在形與32 音方面做了改良，使其更為完備。書法的字體分真、草、隸、篆、行等五體，各種字體的要求重點不同。而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書，一筆一劃都是規規矩矩的寫的。滿文篆字都用於圖章上，有些還與藏文合璧，觀賞價值很高。以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗，從學寫滿文書法中，吸取先人智慧。其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜，同時也衍生出深富文化蘊含的文化衍生商品。2.1.書法系列單元圖:懷素單元圖(編號B-01)(1).設計發想出處文物圖片故宮典藏文物:懷素自敘帖作者:懷素媒材:書法/絹年代:唐代尺寸:28.3X775cm(2).設計圖-懷素單元圖(編號B-01)33 (3).尺寸與色系尺寸:滿語圖(編號A-01)之連續尺寸為12X10cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:色系以白描單色處理34 (4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上(須簡化)雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(須簡化)(5).應用產品示意圖(5a).懷素單元圖-香檳杯或酒杯35 (5b)懷素單元圖-時尚裙邊(5c).懷素單元圖-男裝襯衫刺繡或印刷36 2.2.書法系列連續圖:懷素狂逸圖(編號B-02)(1).設計發想出處文物圖片故宮典藏文物:懷素自敘帖作者:懷素媒材:書法年代:唐代尺寸:28.3x755cm37 (2).設計圖-懷素狂逸圖(編號B-02)38 懷素狂逸圖(編號B-02)(3).尺寸與色系尺寸:滿花圖(編號B-02)之連續尺寸為12X10cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:B-02PC:B-02P紫：PANTONE272C粉紅：PANTONE204C咖啡PANTONE1545C(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上39 刺繡技術於織品之上(須簡化)雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(須簡化)(5).應用產品示意圖(5a).懷素狂逸圖-杯盤產品40 (5b)懷素狂逸圖-寵物外衣(5c).懷素狂逸圖-織花披肩(5d).懷素狂逸圖-俏麗洋裝41 2.3.書法系列連續圖:滿花圖(編號B-03)(1).設計發想出處文物圖片鳳孔雀開屏孔雀鶴灰鶴北喜鵲喜鵲山喜鵲白喜鵲鸇鴿雙喜鵲吉祥鳥為超脫書法慣有的創作侷限性，開物國團隊以滿文文字做為設計的發想資源，特別取『故宮鳥譜』一書內的12種鳥名做為設計創作的元素。滿文源自於清太祖努爾哈齊（根據滿文的唸法1559～1626年），他不僅統一了女真族的各個部落，也是清朝的真正創始者與奠基者。他命額爾德尼和噶蓋兩人，以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字（1599年），稱為「老滿文」，改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況。爾後，又經清太宗皇太極在形42 與音方面做了改良，使其更為完備。書法的字體分真、草、隸、篆、行等五體，各種字體的要求重點不同。而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書，一筆一劃都是規規矩矩的寫的。滿文篆字都用於圖章上，有些還與藏文合璧，觀賞價值很高。以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗，從學寫滿文書法中，吸取先人智慧。其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜，同時也衍生出深富文化蘊含的文化衍生商品。故宮典藏文物:截自故宮出版品:『故宮鳥譜』中12種滿文鳥名作者:故宮博物院年代:1997(2).設計圖-滿花圖(編號B-03)滿花圖(編號B-03)(3).尺寸與色系尺寸:滿花圖(編號B-03)之連續尺寸為12X10cm,1/2drop43 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:B-03:洋紅：PANTONEHexachromeMagentaC44 -B-03:紅：PANTONE484CB-03:米黃：PANTONE460C45 B-03:深灰：PANTONE5477C洋紅：PANTONEHexachromeMagentaC(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上(須簡化)雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(須簡化)(5).應用產品示意圖46 (5a).滿花圖-夏日陽傘(5b)滿花圖-杯盤組合47 (5c).滿花圖-壁紙48 2.4.書法系列連續圖:滿圓圖(編號B-04)(1).設計發想出處文物圖片鳳孔雀開屏孔雀鶴灰鶴北喜鵲喜鵲山喜鵲白喜鵲鸇鴿雙喜鵲吉祥鳥為超脫書法慣有的創作侷限性，開物國團隊以滿文文字做為設計的發想資源，特別取『故宮鳥譜』一書內的12種鳥名做為設計創作的元素。滿文源自於清太祖努爾哈齊（根據滿文的唸法1559～1626年），他不僅統一了49 女真族的各個部落，也是清朝的真正創始者與奠基者。他命額爾德尼和噶蓋兩人，以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字（1599年），稱為「老滿文」，改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況。爾後，又經清太宗皇太極在形與音方面做了改良，使其更為完備。書法的字體分真、草、隸、篆、行等五體，各種字體的要求重點不同。而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書，一筆一劃都是規規矩矩的寫的。滿文篆字都用於圖章上，有些還與藏文合璧，觀賞價值很高。以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗，從學寫滿文書法中，吸取先人智慧。其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜，同時也衍生出深富文化蘊含的文化衍生商品。故宮典藏文物:截自故宮出版品:『故宮鳥譜』中12種滿文鳥名作者:故宮博物院年代:1997(2).設計圖-滿圓圖(編號B-04)滿圓圖(編號B-04)50 (3).尺寸與色系尺寸:滿圓圖(編號B-04)之連續尺寸為10X8cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:B-03:紅：PANTONE1815C水藍：PANTONE636CB-03:紅：PANTONE1815C51 水藍：PANTONE636C(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖(5a).滿圓圖-髮飾52 (5b).滿圓圖-家飾壁紙53 (5c).滿圓圖-髮飾(5d).滿圓圖-寵物衣(5e).滿圓圖-杯盤組(5f).滿圓圖-皮件印飾2.5.書法系列連續圖:滿文行列圖(編號B-05)54 (1).設計發想出處文物圖片鳳孔雀開屏孔雀鶴灰鶴北喜鵲喜鵲山喜鵲白喜鵲鸇鴿雙喜鵲吉祥鳥為超脫書法慣有的創作侷限性，開物國團隊以滿文文字做為設計的發想資源，特別取『故宮鳥譜』一書內的12種鳥名做為設計創作的元素。滿文源自於清太祖努爾哈齊（根據滿文的唸法1559～1626年），他不僅統一了女真族的各個部落，也是清朝的真正創始者與奠基者。他命額爾德尼和噶蓋兩人，以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字（1599年），稱為「老滿文」，改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況。爾後，又經清太宗皇太極在形與音方面做了改良，使其更為完備。書法的字體分真、草、隸、篆、行等五體，各種字體的要求重點不同。而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書，一55 筆一劃都是規規矩矩的寫的。滿文篆字都用於圖章上，有些還與藏文合璧，觀賞價值很高。以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗，從學寫滿文書法中，吸取先人智慧。其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜，同時也衍生出深富文化蘊含的文化衍生商品。故宮典藏文物:截自故宮出版品:『故宮鳥譜』中12種滿文鳥名作者:故宮博物院年代:1997(2).設計圖-滿文行列圖(編號B-05)56 滿文行列圖(編號B-05)(3).尺寸與色系尺寸:滿文行列圖(編號B-05)之連續尺寸為8X6cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:B-05花色深紅：PANTONE1815C背景紅：PANTONE1805C黑：PANTONEProcessBlackC57 B-05卡吉黃：PANTONE460C(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上(須簡化)雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(須簡化)(5).應用產品示意圖58 (5a).滿文行列圖-男仕襯衫(5b).滿文行列圖-抱枕59 (5c).滿文行列圖-抱枕60 (5d).滿文行列圖-領帶3.國立故宮博物院館徽館銜設計3.1.館徽館銜系列單元圖:故宮單元圖(編號C-01)(1).設計發想出處館徽館銜圖片(2).設計圖-故宮單元(編號C-01)61 (3).尺寸與色系尺寸:故宮單元圖(編號C-01)j為16X18cm.應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:灰色與紅色(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上62 (5).應用產品示意圖(5a).館徽館銜-故宮購物袋(5b).館徽館銜-故宮t-shirt3.2.館徽館銜系列連續圖:銜徽星狀圖(編號C-02)(1).設計發想出處館徽館銜圖片(2).設計圖-銜徽星狀圖(編號C-02)63 (3).尺寸與色系尺寸:銜徽星狀圖(編號C-02)之連續尺寸為12X8cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:64 C-02黃：PANTONE113C紅：PANTONE1805C綠：PANTONE362CC-02深字：PANTONE709C淺字：PANTONE1765C背景粉紅：PANTONE496C65 (4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上66 (5).應用產品示意圖5a).銜徽星狀圖-女仕披肩(5b)銜徽星狀圖-男士T-shirt(67 (5c).銜徽星狀圖-禮物盒3.3.館徽館銜系列連續圖:NPM圖(編號C-03)(1).設計發想出處館徽館銜圖片(2).設計圖-NPM圖(編號C-03)68 NPM圖(編號C-03)(3).尺寸與色系尺寸:NPM(編號C-03)之連續尺寸為8X8cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:C-03粉紅：PANTONE1905C膚色：PANTONE7507C69 藍：PANTONE630C(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖70 (5a).NPM圖-包裝禮盒71 (5b).NPM圖-童鞋72 (5c).NPM圖-童裝(5d).NPM圖-皮包3.4.館徽館銜系列連續圖:館徽點狀圖(編號C-04)(1).設計發想出處館徽館銜圖片(2).設計圖-館徽點狀圖(編號C-04)73 74 館徽點狀圖(編號C-04)(3).尺寸與色系尺寸:館徽點狀圖(編號C-04)之連續尺寸為12X8cm,1/2drop應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:C-04:粉藍：PANTONE2975CC-04:粉紅：PANTONE705C75 (4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖76 77 (5a)館徽點狀圖-絲巾(5b)館徽點狀圖-童裝78 (5c)館徽點狀圖-童鞋(5d)館徽點狀圖-女運動衣79 (5e)館徽點狀圖-陽傘80 81 (5f)館徽點狀圖-童外衣3.5.館徽館銜系列連續圖:館徽花絮圖(編號C-05)(1).設計發想出處館徽館銜圖片82 (2).設計圖-館徽花絮圖(編號C-05)館徽花絮圖(編號C-05)(3).尺寸與色系尺寸:館徽花絮圖(編號C-05)之連續尺寸為12X110cm,1/2drop83 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小。色系:84 C-05紅：PANTONE491C(4).建議產製技術雷射噴墨技術於紙質或是織品之上網版印刷於紙質或是織品之上刺繡技術於織品之上雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上(5).應用產品示意圖85 (5a).館徽花絮圖-女絲巾(5b).館徽花絮圖-皮包86 (5b).館徽花絮圖-禮盒目前已開發商品滿文響杯組懷素披巾$1500$498087 懷素心型抱枕懷素方型抱枕$885$88588 89