罗密欧与朱丽叶文本解读

爱情“荷尔蒙”浅谈莎翁戏剧《罗密欧与朱丽叶》1002班段亚鑫 文艺复兴时期欧洲戏剧概述意大利西班牙英国 意大利“学士喜剧”（戴假面具没有台词即兴表演）布鲁诺《烛台》戴尼罗在著作中根据亚里斯多德和贺拉斯的意见谈到了悲喜剧，这可以看作是意大利戏剧理论的开端。敏都诺(?—1574)，著作有《论诗人》(亦译作《诗学》)和《诗艺》斯卡里格(1484—1558)也是当时著名的戏剧理论家。也以很大的篇幅来传播亚里斯多德和贺拉斯的学说。卡斯特尔维特洛(1505—1571)是文艺复兴时期意大利最著名的文艺理论家，也是当时欧洲最著名的文艺理论家之一。许多理论家都把他作为“三一律”的创始人。瓜里尼(1538—1612）一出既非悲剧、也非喜剧的剧本《牧羊人裴多》 西班牙维迦（1562~1635）成就最高、作品最多、影响最大的。作大多取材于西班牙历史故事，富于民族特色，可称为西班牙民族戏剧正式建立的一座里程碑。他的剧作以浓重的笔墨描写了农民对封建贵族势力有限度的反抗，表现了他的人文主义思想基调。他最著名的代表作是《羊泉村》。《堂吉诃德》的作者塞万提斯就很爱写剧本，共写了二、三十出，此外还有莫里那、阿拉贡等剧作家。 英国大致分为三阶段：一、15世纪末到16世纪70年代；二、16世纪80年代到17世纪20年代；三、17世纪20年代到40年代。从中世纪宗教戏剧中派生出来的城市戏剧；学院戏剧。1576年，伦敦建起第一座剧院；1642年清教徒掌握了英国的政权，议会决定封闭伦敦剧场。约翰·赫伍德（1500？－1580？），以出色的幕间剧知名。《四P》：香客、牧师、江湖游医和商人。尤达尔（NicholasUdall，1504－1556）的喜剧《拉尔夫·劳埃斯特·道埃斯特》（RalphRoisterDoister，1550）。托马斯·塞克维尔（ThomasSackville，1536－1608）和托马斯·诺尔顿（ThomasNorton，1532－1584）合写的悲剧《高布达克》（Gorboduc，1562）。 “大学才子”青年剧作家群体约翰·利里（JohnLyly，约1554－1606）创作喜剧尤其是宫廷戏剧。《恩底弥翁》（Endimion）罗伯特·格林（RobertGreene，1558－1592）创作浪漫喜剧。《僧人培根和僧人邦格》（FriarBaconandFriarBungay，1591）基德（ThomasKyd，1558－1594）《西班牙悲剧》：西班牙贵族唐‧安德利、葡萄牙王子巴塞拉、贺拉旭及其父赫罗尼莫。复仇悲剧﹐杀人流血﹑装疯卖傻﹑戏中套戏﹑鬼魂游荡等等情形。 克里斯托弗·马洛（ChristopherMarlowe，1564－1593）《帖木儿大帝》（Tamburlaine，1587）《浮士德博士的悲剧》(TheTragicalHistoryofDr.Faustus，1588)《马耳他的犹太人》(TheJewofMalta，1592)《爱德华二世》(EdwardⅡ，1594) 本·琼森及其喜剧本·琼森（BenJonson，1572－1637）《人人高兴》（EveryManinhisHumour﹐1598）因嫉妒而疑虑心重的商人凯特利、浅薄轻信的女人凯特利夫人、夸夸其谈的军人博巴迪尔以及由于对儿子过份关爱而显得忧心忡忡的老爱德华《人人扫兴》（EveryManoutofhisHumour﹐1599）“气质论”（前言）《辛西娅狂欢》（1600）“剧场之战”：约翰·马斯顿和琼森。争论由德克﹐T.写的《鞭挞嘲讽者》一剧作为结束。《向东进》（合作）罗马历史悲剧《西亚努斯的覆灭》(1603)﹑《卡塔林的阴谋》(1611) 《富尔蓬涅或狐狸》(Volpone,orTheFox，1606)《埃皮科埃涅﹐或安静的女人》(1609)《炼金术士》（TheAlchemist1610)《巴托罗缪集市》（BartholomewFair，1611）《魔鬼是驴》（1916）《琼森文集》《有魅力的妇人》（1632）和《一只桶的故事》（1633） 莎士比亚1、生平莎士比亚（W.WilliamShakespeare；1564～1616）英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人。被称为“英国戏剧之父”，“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。本•琼斯称他为“时代的灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。虽然莎士比亚只用英文写作，但他却是世界著名作家。他的大部分作品都已被译成多种文字，其剧作也在许多国家上演。 2、作品莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗《维纳斯与阿多尼斯》，《鲁克丽丝受辱记》和一百五十四首十四行诗。一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分以下3个时期：第一时期（1590～1600年）以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。第二时期（1601～1607年）以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。 3、成就与影响对戏剧和文学莎士比亚的戏剧情节丰富生动。戏剧冲突的发展与人物性格演变有机相联。情节线索与时空安排根据需要而不受拘束。悲剧因素与喜剧因素相互结合。幻想与现实融为一体。它们从17世纪始传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美国乃至世界各地，对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响。对文学莎士比亚对欧洲文学发展的主要贡献是他在刻画人物、塑造典型方面，树立了成功的榜样。对英语语言莎士比亚戏剧和《圣经》奠定了现代英语的基础。莎士比亚是一语言巨匠，他的作品中使用的词汇超出了任何一位以英语写作的作家。他的许多措辞和写作手法至今仍被后人沿袭模仿。 罗密欧与朱丽叶罗密欧扮演者：莱昂纳多•迪卡普里奥 莎翁告诉你五天可以做什么第一天朱丽叶:等待相亲一见钟情接吻罗密欧:见异思迁一见钟情接吻第二天朱丽叶:做春梦私定终身结婚罗密欧:闯豪宅私定终身结婚第三天朱丽叶:死了表哥嚎哭被逼婚上床罗密欧:死了挚友杀人被放逐上床第四天朱丽叶:诈死罗密欧:流放第五天朱丽叶:复活自杀罗密欧:杀人自杀一切都是如此的简单而高效。 启示：那么你还在为自己患有拖延症寻找理由吗？ 朱丽叶成长记天真无邪情窦初开独白：成长的标记1.一往情深2.等待焦虑3.人约黄昏后4.独立宣言5.面对未知 天真无邪Juliet:Hownow,whocalls?Nurse:YourmotherJuliet:Madam,Iamherewhatisyourwill？您有何吩咐？ 天真无邪Juliet:Iwilllooktolike,iflookinglikingmove.ButnomoredeepwillIendartmineeyeThanyourconsentgivesstrengthtomakeitfly.我愿试试，看了是否会动情。但我的目光的投射不会超出你所许可的范围。 情窦初开罗：要是我这俗手上的尘污。亵渎了你的神圣的庙宇，这两片嘴唇，含羞的信徒，愿意用一吻祈求你的宽恕。R：IfIproanewithmyunworthiesthandThisholyshrine,thegentlefineisthisMylips,twoblushingpilrims,readystandTosmooththatroughtouchwithatenderkiss 情窦初开朱：信徒，莫把你的手儿侮辱，这样才是最虔诚的礼敬；神明的手本许信徒接触，掌心的密合远胜如亲吻。罗：生下了嘴唇有什么用处？朱：信徒的嘴唇要祷告神明。罗：那么我要祷求你的容许，让手的工作交给嘴唇。 情窦初开朱：你的祷告已蒙神明恩准。罗：神明，请容我把这殊荣受领。（吻朱丽叶）这一吻涤清了我的罪孽。朱：你的罪却粘上我的唇间。罗：啊！责备得多好啊！这一次我要把罪恶收还。（再吻朱丽叶）朱：你连吻都讲究章法。（youkissbythebook） 面对未知来，药瓶。要是这药水不发生效力呢？那么我明天早上就必须结婚吗？不，不，这把刀会阻止我；你躺在那儿吧。（放下匕首）也许这瓶里是毒药，那神父因为已经替我和罗密欧证婚，现在我在跟别人结婚，恐怕损害他的名誉，所以有意骗我服下去毒死我…… 面对未知在终年透不进一丝新鲜空气窖里活活闷死，等不及我的罗密欧到来吗？即使不闷死，那死亡和长夜的恐怖，那古墓中的阴森的气象，几百年来，我祖先的尸骨都堆积在那里……唉！唉！要是我太早醒来，这些恶臭的气味，这些使人听了会发疯的凄厉的叫声 面对未知啊！要是我醒来，周围都是这种吓人的东西，我不会心神迷乱，疯狂抚弄着我祖先的骨骼，把肢体溃烂的提伯尔特拖出去？在这样疯狂的状态中，我不会抬起一根老祖宗的骨头来，当做一根棍子，打破我的发昏的头颅吗？啊，瞧！那不是提伯尔特的鬼魂，正在那里追赶罗密欧，报复他的一剑之仇吗？提伯尔特，等一等，罗密欧，我来了！我为你干了这一杯！