莎士比亚生平

莎士比亚生平 说不尽的——莎士比亚 生平作品出版诗歌创作莎士比亚的戏剧创作时期历史剧喜剧悲剧传奇剧 ■1564？—1616？■是欧洲文艺复兴时期英国的戏剧家和诗人，也是当时欧洲最伟大的作家之一。他生活和创作的时代正是英国封建势力衰微、资本主义势力兴起的时代，是资产阶级人文主义思想在英国传播的时代。威廉·莎士比亚（WilliamShakespeare） 人生经历1564年4月23日生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特富的一位富裕的市民家庭。七岁在当地的一个文法学校念书，读书六年里，掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识。但因他的父亲破产，未能毕业就走上独自谋生之路。 1586或1587年到伦敦，先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。1588年前后开始写作，先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作。到1590年年底，莎士比亚已经成为伦敦一家顶级剧团——詹姆斯·伯比奇经营的“内务大臣供奉剧团”——的演员和剧作家。 从1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”。1603年，詹姆士一世继位，他的剧团改称“国王供奉剧团”。1613年，莎士比亚停止创作。1616年4月23日莎士比亚在其五十二岁生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂，与他出生的那天同月同日。 莎士比亚故居返回 “他的作品是建立在广泛的生活基础上的，因此他笔底产生的每一样东西都使我们感到真实可信。曾经有人暗示过，他并不属于被称作‘浪漫主义的’现代诗人的范畴，而属于‘自然主义的’流派，因为他的作品充满着近代的真实，除了在他最高亢的时候，很少触及未遂愿望而引起的激情。”——恩格斯 “人类最伟大的戏剧天才”。——马克思“莎士比亚就是无限”“说不尽的莎士比亚！”“莎士比亚的作品风格包含的精神方面的真实性远远超过看得见的行动”。——歌德 作品出版写作生涯：1590—1613年经历二十几年生前，出版过两部长诗：《维纳斯和阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》。他的十四行诗先以手抄本的形式在读者中流传，到1609年有人加以收集，共计154首，公开出版。有十几个剧本，在未经莎士比亚同意的情况下，由出版家以四开本盗印版的形式出版。 莎士比亚去世后，他的两个朋友、国王剧团的演员海明治和康德尔收集了他的剧作，共36部，出版了第一个莎士比亚戏剧集，即所谓的1623年第一对开本。后来，人们又证实《泰尔亲王佩尔克里斯》的大部分也是莎士比亚所写，所以现在说莎士比亚共写了37个剧本。19世纪中叶以来，有些英国学者认为莎士比亚出身平凡、学历太浅，不可能写出这些学识渊博、才华横溢的杰作，因而否定他的著作权，并企图证明这些作品的实际作者是当时的某个学者、剧作家或贵族，如培根、马洛、牛津伯爵和德比伯爵等。不过，现在仍没有确切证明，所以无法否定莎士比亚在世界文学史上的崇高地位。返回 诗歌创作长诗十四行诗 长诗：《维纳斯和阿都尼》(VenusandAdonis,1592)取材于罗马诗人奥维德的《变形记》，写爱神维纳斯爱上人间美少年阿都尼，而阿都尼却只知道打猎，逃避维纳斯的追逐，最后在狩猎时被野猪扎死。这首诗歌是献给南安普顿伯爵的。它的古典题材和绮丽的文风，都投合了这位年轻贵族的爱好。但诗中对爱情的歌颂、对情欲的描写、以及它的反禁欲主义精神，表现了鲜明的时代特色。 《鲁克丽丝受辱记》(TheRapeofLucrece,1593)同样取材于奥维德的作品。写罗马王政时代最后一个国王塔昆之子塞克斯特斯，奸污同族柯纳廷纳斯之妻鲁克丽丝，鲁克丽丝自尽，临终要求丈夫报仇，以至引起起义，王国被推翻的故事。现实性较强，有明显的讽喻作用。返回 十四行诗：英文是SONNET，也称SONATE，与音乐中的奏鸣曲同名。这种诗体除了行数有规定外，还有节奏和韵脚的要求。所以，翻译成十四行有缺点、不完整。 四行原是一种流行于民间的抒情诗歌体裁，是为歌唱而作的一种诗歌的体裁。这种诗体最初诞生在意大利，文艺复兴时期彼特拉克是最早的署名的十四行诗歌作者。他用拉丁文写作，每首歌由两个四行组和两个三行组构成，韵脚是：12212332454545 十六世纪初期，两位英国贵族萨瑞伯爵亨利·霍沃德和托马斯·外阿特爵士把这种诗体移植到英国，他们略加变化，改为三个四行组和一个两行组。到了十六世纪末，十四行诗繁盛一时，出现了许多大家。紧随其后的就是莎士比亚。他的十四行诗格式如下：12123434565677后来，这种格式被定名为“莎士比亚式”或“英国式”。莎士比亚的154首十四行诗有151首是这个格式，只有三首例外。 写作十四行诗的时期，正值伊丽莎白盛世，莎士比亚的创作中弥漫着人文主义的乐观精神，但对复杂的社会与人生也不是毫无察觉。诗集分为两部分，第一部分为前126首，献给一个年轻的贵族，诗人的诗热烈地歌颂了这位朋友的美貌以及他们的友情；第二部分为第127首至最后，献给一位“黑女士”，描写爱情。 主题：歌颂爱情和友谊，赞美真善美的统一，人文主义。风格：最后两行成了一对押韵的警句，画龙点睛。既长于抒情，也善于说理。形象生动，比喻恰当。韵律优美，富于节奏感。 十四行诗第十八首我可能把你和夏天相比拟？　你比夏天更可爱更温和：　狂风会把五月的花苞吹落地，　夏天也嫌太短促，匆匆而过：　有时太阳照得太热，　常常又遮暗他的金色的脸；　美的事物总不免要凋落，　偶然的，或是随自然变化而流转。　但是你的永恒之夏不会褪色；　你不会失去你的俊美的仪容；　死神不能夸说你在他的阴影里面走着，　如果你在这不朽的诗句里获得了永生；　只要人们能呼吸，眼睛能看东西，　此诗就会不朽，使你永久生存下去。（梁实秋译）返回 莎士比亚的戏剧创作时期第一时期（1590～1600年）以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。第二时期（1601～1607年）以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。返回 历史剧1、概述：莎士比亚的戏剧创作是从历史剧开始的。莎士比亚对于从历史材料中寻找戏剧题材似乎特别有兴趣，而且搜集的范围也非常广泛：英国的编年史、古罗马、苏格兰和英国史前史。从狭义的历史剧定义出发，只有以英国编年史为题材的10部才被公认是莎士比亚的历史剧。包括：《亨利六世》上中下、《理查三世》、《理查二世》、《约翰王》、《亨利四世》上下、《亨利五世》、《亨利八世》。除了最后一部，都是第一个时期创作的。而且最后一部是与弗莱彻合写的。 2、题材来源当时整个英国历史剧兴盛。莎士比亚借鉴了一些前人所写的历史剧。出现大量编年史，尤其是对莎士比亚影响最大的两部：爱德华．霍尔的《兰开斯特与约克两大显贵家族的联合》，霍林希德的《英格兰与苏格兰编年史》。特别是后者，对莎士比亚影响更大一些。 3、基本主题莎士比亚的历史剧反映了从约翰王(1199)到亨利八世(1547)近350年的社会历史。展示了英国封建社会从确立、巩固到成熟、衰亡的整个历史进程。称得上是一部社会生活的百科全书。关于莎士比亚创作历史剧的主旨，学术界有以下说法： A、“反映时事说”，本世纪30年代，英国的哈里森提出。他认为莎士比亚的创作是“古为今用”，目的是影射和反映伊丽莎白时代的事件和政治局势，如《约翰王》反映了1595年西班牙无敌舰队准备再次侵入英国的动荡局势。的确，莎士比亚的历史剧决不是刻板地再现历史，而是渗透着时。 B、“道德秩序说”，本世纪40年代，以蒂里亚德为首的一派学者提出，认为莎士比亚的历史剧中表现的是一套系统的宗教神学的历史观。他们把莎士比亚完全当成一个中世纪的人，旧秩序的维护者，基督教会的虔诚信徒。莎士比亚展示了帝王个人的德行、能力和世袭地位三种因素对社会的巨大影响。观点比较片面。 C、“人类命运说”，本世纪60年代，英国莎士比亚学者卡普塔提出，反驳蒂里亚德的观点，认为莎士比亚的历史剧并没有什么贯穿始终的道德模式。D、“艺术探索说”，本世纪70年代，罗伯特．奥里斯提出，认为必须从艺术标准出发评价莎士比亚的历史剧，而不要去主观地猜测莎士比亚的政治和宗教目的。 4、艺术特色既注意了历史剧要从表现事件为主，也注意了人物的塑造。在宏大的场面里，纵横交错的事件中，闪耀着性格鲜明的各种人物。戏剧结构的才能，单线、平行、网状。井然有序。形式上的对照，内容上的对称。 《亨利四世》是莎士比亚历史剧中最成功、最受欢迎的一部，被看成莎士比亚历史剧的代表作。这部作品的主要内容是反映亨利四世和他的王子们与反叛的诸侯贵族进行殊死斗争的过程。莎士比亚突破传统历史剧多条线索交织发展的网状结构，采用了两条线索平行发展的结构——以亨利四世为代表的宫廷生活线索和以福斯塔夫为代表的市井生活线索。 《亨利四世》上、下篇是莎士比亚历史剧的代表作，描写亨利四世在位时期，青年王子亨利（即位后叫亨利五世）的活动。剧本一方面通过描写亨利王子平定北方大贵族的叛乱来表现统一王权对封建割据势力的胜利；另一方面描写王子同福斯塔夫一伙人始而交往，终于断绝关系的过程，来表示一个英明君主的成长。返回 喜剧1、概述：　　分量最大，共13部。细分为两个部分：A、早期喜剧，又叫实验喜剧、浪漫戏剧、抒情喜剧。包括莎士比亚戏剧第一时期的10部。即：《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《温莎的风流娘们》、《皆大欢喜》和《第十二夜》。B、中期喜剧，又叫问题剧、悲喜剧、黑暗喜剧。包括莎士比亚第二时期的三部喜剧。即：《特洛伊罗斯和克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》。　　也有学者把莎士比亚后期的传奇剧算作喜剧，后期浪漫剧。 《错误的喜剧》剧中主要写主与仆各是一对面貌和形体都十分相象的孪生兄弟，在海上遇难失散后，同在某异乡城市出现，造成许多误认的可笑情节。剧中还就夫妻关系、亲子之爱、手足之谊进行一些严肃的讨论。结局是皆大欢喜的团圆。 《驯悍记》探索了两性关系以及爱情和金钱的价值等主题，热闹的故事情节背后带有浓厚的文艺复兴时期关怀人的命运以及人与人之间的关系的色彩。戏剧描写悍妇凯特因为性格暴躁、脾气倔强，找不到任何一个敢娶她的男人，在心不甘情不愿的情况下，她嫁给了高大结实的大胡子男人皮图丘。皮图丘一心要把凯特训练成百依百顺的好妻子，所以他采取了“以暴制暴”的方式，最后终于驯服了凯特的一身傲骨。 《仲夏夜之梦》整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。 《皆大欢喜》 《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美。西巴斯辛薇奥拉奥西诺公爵奥丽维娅 2、题材来源：　　多方面，有古代的传说，有民间故事，有来自意大利的作品。但是，不管情节发生在什么地方，它们都有丰富的现实性，恩格斯说：“不管他剧本中的情节发生在什么地方，你会看到这些情节只有在英国的天空下才能发生。”受到传统喜剧影响，也受到大学才子派喜剧风格的影响。 3、基本主题：中心主题：爱情和友谊。多数作品写青年男女为追求爱情自由，与封建意识、封建顽固势力和各种自私欺骗行为所进行的斗争。莎士比亚认为爱情是一种不可抑制的天然的感情，真诚无私的爱情可以产生无比的力量。他反对封建势力的残暴无理，赞扬个性解放，呼吁个人幸福的权利。人文主义色彩浓郁。莎士比亚的喜剧是一种抒情性的浪漫喜剧，古代的与异国的人物和故事，使剧中充满着浪漫的气氛，内容主要是歌颂人文主义理想对于封建偏见和自私行为的胜利，冲突并不尖锐，最后以轻松愉快的方式得到解决。总之，个人幸福与封建生活方式之间的矛盾构成了这些剧本的基本冲突，个人才智的发挥和敌对双方的谅解成为解决矛盾的基本方法。 4、艺术特色：A、广阔的生活画卷。英国社会五光十色的风俗画。B、人物塑造，性格生动，尤其是其中的“新女性”。C、场面描写与浪漫抒情成分结合。情景交融。D、灵活多变的喜剧手段，如双胞胎的误会，女扮男装，假面舞会，圈套，偷梁换柱等。E、语言方面，暗示、双关、隐喻大量运用，严肃与诙谐对照融合。 5、举例：A、《错误的喜剧》。素材来自于古罗马剧作家普劳图斯的《孪生兄弟》。孪生两兄弟各有一个仆人，他们也是孪生兄弟。喜剧性误会更加错综复杂。B、《仲夏夜之梦》。莎士比亚最富于诗意和想象力的剧作。发生在古希腊神话传说中忒修斯统治雅典的时期。海米亚与莱珊德。德米萃斯与赫伦娜。C、《威尼斯商人》。复杂矛盾的夏洛克。返回 悲剧1、概念：莎士比亚中期创作的悲剧，是莎士比亚的主要成就。包括：《科利奥兰纳斯》、《泰特斯安德．洛尼克斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《雅典的泰门》、《裘力斯．凯撒》、《麦克白》、《哈姆莱特》、《李尔王》、《奥赛罗》（合称“四大悲剧”）、《安东尼与克莉奥佩特拉》等十部。 传奇剧１、概述：1608－1612年，是莎士比亚创作传奇剧的时期。在此期间，他创作了四部带有相同特征的戏剧：《泰尔亲王配力克里斯》《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》被称为传奇剧。 2、基本主题：情节相似：在剧开场时，主人公往往遭遇不幸，后来由于某种偶然的原因，得到了大团圆的结局。浓厚的神话色彩，每每通过道德的感化－－爱和宽恕、甚至是超自然的力量，使坏人悔改，浪漫的理想主义的光芒。3、艺术风格：幻想的境界、传奇的色彩、松散的结构、优美的语言。 特征：1.带有浪漫色彩的传奇故事；2.悲剧情节在发展进程中突然转向喜剧的结局；3.带有空想性质的乐观精神和积极信念；4.主题表达宽恕与和解等；5.突出描写神力；6.偶然、巧合情节较多。 《暴风雨》是莎士比亚的最后一部完整的杰作。剧情大意是：普洛斯彼洛是意大利北部米兰城邦的公爵，他的弟弟安东尼奥野心勃勃，利用那不勒斯国王阿隆佐的帮助，篡夺了爵的宝座。普洛斯彼洛和他那三岁的小公主历尽艰险漂流到个岛上，他用魔法把岛上的精灵和妖怪治得服服贴贴。几年后，普洛斯彼洛用魔术唤起一阵风暴，使其弟弟和那不勒国王的船碰碎在这个岛的礁石上，船上的人安然无恙，登岸后依然勾心斗角。普洛斯彼洛用魔法降服了他的弟弟和阿隆佐，使他们答应恢复他的爵位。最后大家一起回到意大利。 本剧还歌颂了纯真的爱情、友谊和人与人之间的亲善关系。传奇剧《暴风雨》 谢谢观看！Madeby：张倩、洪安琪、秦鹤文、周晓琳、闫姿旭、黄驰、李波、邱婷婷、杨杰、邵阳、鄢志华 经典语录Tobeornottobe。it'saquestion!女人，你的名字是弱者。未得之前是请求，既得之后是命令。它（爱）叫懦夫变得大胆，却叫勇士变成懦夫。正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。人们可支配自己的命运,若我们受制于人那错不在命运,而在我们自己! O(∩_∩)O谢谢