莫里哀与《伪君子》导学案3

莫里哀与《伪君子》导学案一、教学内容《伪君子》二、学习目标欣赏莎士比亚丰富多彩而又个性化的戏剧语言。通过讲解《伪君子》，达到二个教学目标：1、鉴赏莫里哀严谨紧凑曲折的喜剧结构。2、品味作者嬉笑怒骂夸张的喜剧语言。三、知识归纳总结1、莎士比亚（1564~1616年）1564年生于英国斯特拉福镇的一个商人家庭。他从小就对戏剧产生了强烈的爱好。20岁后他来到伦敦，先在剧院当勤杂工、马夫，后在剧团做演员、导演、编剧，晚年回到故乡，1616年逝世。莎士比亚勤奋好学，他接触了古代文化和意大利文艺复兴时期的文学艺术，并接受了人文主义，这些都为他的戏剧创作打下了深厚的基础。他一生共写了37个剧本，两首长诗和154首十四行诗。他的主要成就是戏剧创作，代表作有历史剧《亨利四世》、《理查三世》等，喜剧有《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等，悲剧有“四大悲剧”：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克佩斯》（也译为《麦克白》）和《罗密欧与朱丽叶》等。莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代。为了资本主义的发展，在思想领域，新兴的资产阶级文艺对封建文化展开了激烈的斗争，这就是欧洲历史上著名的“文艺复兴”时期，莎士比亚就是这一时期最杰出的戏剧家和诗人。2、莫里哀（1622~1673）法国剧作家，古典主义喜剧的创建者。他父亲是挂毯商，曾花钱购买了“国王侍从”的身份，希望莫里哀能继承父业，或者做律师。但他的祖父经常带他去戏院，在祖父的影响下，他对戏剧产生强烈的兴趣，为此，父亲和祖父常常吵架。1643年放弃世袭权利，与贝雅尔兄妹等朋友组成“盛名剧团”在外省演出13年。1662年与比他小20岁的妻子结婚。1659年起，由于剧目受到国王路易十四的赏识，剧团开始长期在巴黎演出，此后的时期也是他创作的高潮期。但由于长期劳累，莫里哀患上了严重的肺病。1673年2月17日的晚上，法国巴黎剧院上演一部喜剧《心病者》，担任主角的是作者本人─莫里哀。开演前，他妻子恳切地劝他说：“你病得这样重，就不要登场了吧!”他回答说：“这有什么办法呢?假如一天不演出，那五十个可怜的兄弟又如何生活呢?”他忍着病痛参加了演出。剧场里座无虚席。莫里哀登场了，台下响起热烈的掌声。剧中人“心病者” 是一个挂着医生招牌的江湖骗子，没病装病，而扮演的人却真正有病，经常痛苦地皱眉咳嗽，观众还以为是莫里哀表演得逼真，就热烈地鼓掌喝彩。莫里哀勉强把第四场演完，夜里十时回到家里后，咳破血管，就此与世长辞。死后，由于生前的创作中和个人的行为得罪了不少权贵，特别是教会，教会拒绝给他坟地。由于路易十四出面，才勉强允许将他埋在墓地的菜园后面，葬礼非常冷清。这位喜剧大师的死可以说是一个悲剧。法兰西学士院在大厅里为他立了一尊石像，底座上刻着这样的题词：他的荣誉什么也不缺少，我们的光荣却缺少了他。他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。——歌德《伪君子》是莫里哀的代表作品，是他创作的最高成就，是古典主义性格喜剧的典范，作者把深刻的思想内容和艺术形式成功地结合在一起，塑造了一个具有社会概括性的艺术形象——答尔丢夫。《伪君子》是具有强烈战斗性的喜剧。因而被禁演长达五年之久，创作于1664年。1669年才上演。取得了空前的成功甚至在以后的几个世纪里，人们对这部喜剧的兴趣经久不衰。从1680——1934年共演出了2262场，可以看出它的影响。五幕散文喜剧《悭吝人》（又译《吝啬鬼》）被看作与《伪君子》齐名的杰作。它的主要情节是从古罗马喜剧《一坛黄金》脱胎而来的。主人公阿巴贡是高利贷商人，他贪婪吝啬，爱钱如命，与他的儿女形成了尖锐的矛盾。为了省下嫁妆，他要女儿嫁给年已半百的老头，他又要儿子娶一个寡妇，他自己则要不花钱娶年轻美貌的姑娘（儿子克雷央特的情人玛利娅娜），为此而闹到父子反目。克雷央特的男仆出了个妙计，把阿巴贡埋在花园里的一万金币偷来，再对他进行要挟。阿巴贡发现钱币丢失后，气急败坏地追赃，追到了管家瓦赖尔身上，发现他就是自己女儿爱丽丝的情人。克雷央特对阿巴贡说，只要同意他的亲事，便将一万金币归还。正在这时，昂赛末前来签订婚约，发现瓦赖尔和玛利娅娜原是他早先失散的一对儿女，为了成全他们的婚事，昂赛末表示愿意承担全部结婚费用，这才使守财奴阿巴贡同意两对青年的婚姻。四、课文分析《伪君子》1、剧情梗概《伪君子》写伪装圣洁的教会骗子答尔丢夫混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱。剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，答尔丢夫也成为“伪君子”的代名词。其剧作在许多方面突破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对世界喜剧艺术的发展有深远的影响。 1664年，莫里哀作品演给国王看,触怒了巴黎大主教。迫于强大的宗教压力，剧作停演。1667年解禁上演。然而次日又遭最高法院院长干涉，巴黎大主教也以开除教籍为手段禁止人们朗诵阅读，经过4年多该剧终于取得了合法的演出权。2、人物分析：⑴答尔丢夫是剧作的中心人物。这是一个贪婪、狡猾而又凶狠的骗子和恶徒。他本是来自破落贵族阶层的流氓无赖，却给自己戴上一副假面具，装成一位虔诚上帝的信徒，一位抛弃人间一切情欲的苦修者，他身上集中了当时教会和贵族社会的假冒伪善和恶德败行。⑵剧中的奥尔恭刚愎自用，是个顽固横暴的专制家长；他对答尔丢夫的伪装虔诚深信不疑，把骗子当“圣人”膜拜。他的愚昧导致引狼入室，他的偏狭几乎祸及全家。虽然他最后在事实面前幡然悔悟，但若非英明的君主出面解决矛盾，奥尔恭一家定会是悲剧结局。⑶女仆桃丽娜是剧作中反对封建道德、揭露宗教伪善的主要人物。也是一个性格十分鲜明的形象。她眼光锐利，思维敏捷，最早发现答尔丢夫的险恶用心，她作风泼辣，不畏强权，敢于当场揭穿他的嘴脸。在同答尔丢夫的斗争中，桃丽娜是关系胜败的关键人物。在她身上，体现了一种民主倾向。3、艺术特点：首先，《伪君子》是一部古典主义创作原则与民间喜剧手法结合的杰作。莫里哀创造性地运用了“三一律”：剧情围绕揭露答尔丢夫伪善性格而展开，没有一点旁驰，地点始终是在奥尔恭家里，时间24小时。莫里哀在吸收了各种戏剧手法的基础上，创造了风格独具的近代喜剧，既严整均衡、单纯集中，又曲折活泼，富有情致。其次，全剧有精巧紧凑、层次分明的情节结构。全剧五幕完全围绕着塑造答尔丢夫的虚伪性格来安排。第一幕、第二幕采用了侧面烘托、人物及“虚出”的手法，以家庭成员的冲突引出主要角色。第三、第四幕是全剧冲突的展开和高潮，正面展示答尔丢夫的虚伪性。最后的结局在戏剧到达顶点时又突然峰回路转。整个戏剧节奏急促，高潮迭起。第三，打破古典主义关于悲、喜剧的严格界限，在喜剧中插入了悲剧的因素，把戏剧冲突一步步推向高潮。爱情悲剧、家庭悲剧接连而至，陷入绝境。而结局则急转直下，以大团圆收场。这使情节结构变化跌宕，层次分明，更具吸引力。第四，戏剧的语言生动灵活，富有个性化色彩。答尔丢夫矫揉造作，长篇大论，言必称上帝，符合他的伪善性格。奥尔恭的语言简短、单调、武断，完全符合一家之长的性格、身份。桃丽娜泼辣犀利、率真朴实，充分表现她机敏、活泼、爽朗的性格。个性化的语言和生动的对白，大大增强了作品的魅力。例如：答尔丢夫每天来教堂都紧挨着他（奥尔恭），双膝着地跪在他前面，向天祷告时毕恭毕敬地用嘴吻着地；每次出教堂，答尔丢夫必定抢着走在他前面，为的是先到门口把圣水递给他；答尔丢夫还不肯多收他送的钱，不是退还他，就是当他的面把钱散布给穷人。奥尔恭说：“上天教我把他接到我家里，从那时起，我们这里一切都兴旺起来。”他赞颂答尔丢夫对家里的督责，尤其赞颂他对上天的虔诚。他举个例子：“有一天，他祷告时捉住一个跳蚤，事后还一直埋怨自己不该生那么大的气竟把它捏死。” “他诚然一个钱也没有，但你要知道这正是应该敬重他的地方。”他对桃丽娜说：“他的穷困是正直人的穷困，这种穷困使他的人格更加伟大。因为他不大关心世俗的事物，而把整个精神都灌注在永恒不灭的事物上面，才被人侵占家财。我对他的帮助可以让他摆脱经济困难”。4、课本文本后的情节答尔丢夫带走了那份继承财产的契约，还有那只首饰箱。首饰箱里藏的是奥尔恭朋友的重要秘件。亚耳格临逃前亲自偷偷地交给可靠的朋友奥尔恭，可奥尔恭却把这事的真相告诉了答尔丢夫，并把箱子托他保管。答尔丢夫有这些把柄在手，不知会把奥尔恭收拾得怎样惨呢！奥尔恭急得团团转，达米斯回来，他要用暴力除掉这个混蛋，克雷央特劝他别蛮干。全家人都愁眉苦脸没办法。答尔丢夫带着宫廷侍卫官来逮捕了。大家愤怒地斥骂答尔丢夫卑鄙无耻。“你这没良心的东西，你还记得我好心好意把你从穷苦的绝境里救出来吗？”奥尔恭指着答尔丢夫的鼻子，恨不能撕碎他。答尔丢夫却对大家的咒骂沉住气不动肝火。他告诉奥尔恭：“是的，我知道我从你那里得到过什么帮助，不过现在王爷的利益是我的头等重要责任；这种神圣责任的正当威力压灭了我对你的感激之情。为了对得起这种强大的势力，朋友、妻子、父母，就是我自己，我也是要牺牲的。”这个大骗子真会拿世人尊敬的东西当美丽的外衣。克雷央特要当着侍卫官的面戳穿他的卑鄙，责问他为什么要等奥尔恭当场捉住他的奸情并把他撵出去时才对王爷表忠诚，当初又为什么接受这犯人的财产呢？答尔丢夫怕大家嚷出他更多的丑闻，急忙叫侍卫官执行逮捕的命令。侍卫官却掏出手枪对准答尔丢夫，请他跟着到监狱去。答尔丢夫吓得脸色惨白。奥尔恭和家人也惊疑不解。侍卫官笑着对奥尔恭解释说，王爷痛恨奸诈，他老人家绝顶的圣明就是当面戳穿答尔丢夫心坎各个角落里所藏的种种卑鄙龌龊的心思。王爷看出他就是有人向他报告过的、别有化名的那个著名骗子手。王爷十分憎恶他对奥尔恭的那种背信弃义的行为，要把他这次罪恶和前科并案办理，并派侍卫官跟他到这里来，无非是看看他到底狂妄无耻到哪步田地才算为止。侍卫官又从公文包里取出奥尔恭赠与财产的契约交还他，并告诉奥尔恭，王爷饶恕了他与那个在逃犯牵连的罪名。谢天谢地！奥尔恭和家人这才喘过气来。奥尔恭说，他还要用和美的婚姻酬报那个诚实慷慨的瓦赖尔的热烈的爱情。【典型例题】1、给莎士比亚的戏剧按喜剧、悲剧、历史剧进行分类，全属于同一类的一项是：A、《威尼斯商人》《温莎的风流娘们》《仲夏夜之梦》《雅典的泰门》 B、《王子复仇记》《奥赛罗》《李尔王》《罗密欧与朱丽叶》C、《理查三世》《理查二世》《无事生非》《亨利六世》D、《麦克白》《哈姆雷特》《温莎的风流娘们》《终成眷属》答案：B2、下面是对剧本《哈姆雷特》情节的概括，不正确的一项是：A、哈姆雷特为报父仇，为了“重整乾坤”，同以克劳狄斯为代表的宫廷集团展开一系列斗争。B、哈姆雷特面对整个封建集团，他势单力薄，孤军奋战，不得已才装疯卖傻，斩断情丝，以免使自己的恋人卷入复仇的漩涡。C、剧本通过对宫廷腐朽生活的描述，揭示了资产阶级政权和新兴无产阶级之间不可调和的矛盾。D、剧本真实地反映了文艺复兴时期英国社会的矛盾，突出了作者的人文主义理想。答案：C【模拟试题】（答题时间：60分钟）一、阅读下列段落，回答1~5题：哈姆雷特生存还是毁灭，①这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故②；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦③飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。且慢！美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的罪孽。奥菲利娅我的好殿下，您这许多天来贵体安好吗？哈姆雷特谢谢你，很好，很好，很好。奥菲利娅殿下，我有几件您送给我的纪念品，我早就想把它们还给您；请您现在收回去吧。哈姆雷特不，我不要；我从来没有给你什么东西。 奥菲利娅殿下，我记得很清楚您把它们送给了我，那时候您还向我说了许多甜言蜜语，使这些东西格外显得贵重；现在它们的芳香已经消散，请您拿回去吧，因为在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵，也会失去了价值。拿去吧，殿下。1、对①处“生存还是毁灭”中的“生存”的含义理解不正确的是：A、默然忍受命运暴虐的毒箭。B、甘心久困于患难之中，畏惧死亡。C、挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清。D、忍受目前的折磨，默默地死去。2、②处的“这个缘故”指的是：A、要是只要用一柄小小的刀子，就可以清算自己的一生，那么谁都不愿意忍受人世无涯的苦难。B、在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦。C、死了；睡着了；什么都完了。D、无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失。3、③处的“所不知道的痛苦”指的是：A、在烦劳的生命的压力下呻吟流汗。B、忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视。C、惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国。D、伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退。4、对这段独白所体现的哈姆雷特的性格形象，分析不正确的是：A、这段独白揭示了哈姆雷特忧郁、迟疑、优柔寡断的个性。B、造成哈姆雷特软弱迟疑性格的原因是：一方面，以克劳狄斯为代表的整个封建统治集团的势力非常强大，哈姆雷特想“重整乾坤”面临着重重困难；另一方面，以哈姆雷特为代表的人文主义者常把探寻社会出路转变成摆脱个人的精神痛苦，体现了他身上的局限性。C、哈姆雷特想“重整乾坤”，但面对强大的封建势力，他预感到自己无法胜任历史的使命，因而精神上变得极端痛苦。D、以哈姆雷特为代表的人文主义者热衷于空想，对从事社会实践则不太感兴趣。5、奥菲利娅来此和哈姆雷特见面的原因是：A、受克劳狄斯等人的欺骗，来此探听哈姆雷特是不是真疯。B、奥菲利娅自己也很想知道，哈姆雷特病成什么样子了。C、因为哈姆雷特疯了，奥菲利娅来和他解除恋爱关系。D、想利用自己在哈姆雷特心中的特殊地位帮他恢复原状。二、苏教版选的是《哈姆雷特》的最后一幕，阅读后回答第6题 国王克劳狄斯、王后乔特鲁德、雷欧提斯、众大臣、奥斯利克、侍从们等上，后者带着钝头剑）国王克劳狄斯　来，哈姆雷特，来，握住他的这只手，你们和解了吧。（克劳狄斯将雷欧提斯的手放到哈姆雷特的手里）哈姆雷特请你原谅我，先生；我对不起你，可是你是个堂堂男子，你就原谅我吧。在场的人都知道，你也一定听说，我是怎样被疯病害苦了。我可能伤害你的感情和荣誉、激起你的反抗，但我现在声明：这都是我的疯狂行为。难道那是哈姆雷特对雷欧提斯做了错事吗？哈姆雷特决不会这样！如果哈姆雷特身不由己，在他丧失正常意识的时候，对雷欧提斯做了错事，那不是哈姆雷特所为，哈姆雷特加以否认。那么是谁的过错呢？他的疯狂。既然是这样，那么哈姆雷特也是属于受害一方，他的疯狂也是可怜的哈姆雷特的敌人。先生，我当着众人声明：我不是有意犯罪，以至心胸坦荡的你竟认为我故意放箭伤害你，我的兄弟。雷欧提斯在感情上我满意了，我的感情在这件事情上应该是最能激起我复仇的动力；但是在荣誉方面，我仍然无动于衷；除非有德高望重的长者说服我，为了保持我的名誉不受损害，我要发泄心中的郁闷，恢复先前的平和心态，否则就不可能抛弃前嫌，和好如初。但是在此以前，我可以接受你友爱的表示，不想辜负你的盛情。哈姆雷特我绝对信任你的诚意，愿意进行这一次兄弟般的比赛。拿钝头剑给我们。来吧。雷欧提斯来，给我一把。哈姆雷特雷欧提斯，我将是你的陪衬物。由于我对剑术一窍不通，你的剑术将是沉沉的黑夜里的一颗明星，光芒四射，真的。雷欧提斯你取笑我，先生。哈姆雷特不是取笑，我举手发誓。国王克劳狄斯小奥斯利克，把钝头剑给他们。哈姆雷特侄儿，你知道这次赌博吗？哈姆雷特我知道，陛下；您把赌注下在较弱的一方。国王克劳狄斯我不担心这个。我了解你们双方；但后来他有了进步，所以才规定他必须多击中几次。雷欧提斯这一把太重；让我看看另外一把。哈姆雷特这一把我喜欢。这些剑都一样长短吗？（二人准备比剑）奥斯利克是的，我的好殿下。国王克劳狄斯给我在这桌子上摆上几杯酒。如果哈姆雷特击中第一次或第二次，或者在第三次交锋中安全回避，那么要让所有的碉堡鸣炮庆贺；国王将要饮酒慰劳哈姆雷特，酒杯里还要扔进一颗珍珠，比丹麦四代国王连续戴的王冠上的那颗还要贵重。把酒杯给我；让铜鼓敲起来，为喇叭定音，喇叭吹起来，告诉外面的炮手，让炮声震天动地，传递消息：“现在国王为哈姆雷特开怀畅饮！” 来，开始吧；裁判们，你们要留心看。哈姆雷特来吧，先生。雷欧提斯来吧，我的殿下。（他们比剑）哈姆雷特一剑。雷欧提斯不，没有击中。哈姆雷特请裁判。奥斯利克中了，这一次很明显。雷欧提斯好；再来。国王克劳狄斯停；拿酒给我。哈姆雷特，这一颗珍珠是你的；祝你健康！把这杯酒给他。（喇叭齐奏，里面放炮）哈姆雷特我先赛完这一局；暂时把酒放在一旁。来。（他们比剑）又是一剑；你怎么说？雷欧提斯碰着了，碰着了，我承认。国王克劳狄斯我们的儿子一定会赢。王后乔特鲁德他身体太胖，有些气喘。过来，哈姆雷特，拿我的手巾，擦擦你的眉毛。王后为你的幸福干杯，哈姆雷特。哈姆雷特好妈妈！国王克劳狄斯乔特鲁德，不要喝。王后乔特鲁德我要喝，陛下；请您原谅我。国王克劳狄斯（旁白）这一杯酒里有毒；太迟了！哈姆雷特母亲，我现在还不敢喝；等一等吧。王后乔特鲁德来，让我擦干你的脸。雷欧提斯陛下，现在我要击中他了。国王克劳狄斯我看未必。雷欧提斯（旁白）但这还是违背我的良心。哈姆雷特来，该第三个回合了，雷欧提斯。你不过是在做游戏；请你使出最大的劲来；我怕你在开我的玩笑哩。雷欧提斯你这样认为吗？来。（他们比剑）奥斯利克两边都没有中。雷欧提斯现在受我一剑！（雷欧提斯刺伤哈姆雷特；然后在扭打中彼此夺了对方的剑，哈姆雷特刺伤雷欧提斯）国王克劳狄斯分开他们！他们动起火来了。哈姆雷特喂，再来一次。（王后乔特鲁德倒地）奥斯利克哎呀，瞧王后怎么啦！霍拉胥他们双方都在流血。您怎么啦，殿下？奥斯利克您怎么啦，雷欧提斯？雷欧提斯唉，奥斯利克！我像一只自投罗网的山鹬，反而被自己的诡计害了—— 这是报应。哈姆雷特王后怎么啦？国王克劳狄斯她看见他们流血，昏过去了。王后乔特鲁德不，不，是酒，是酒！我亲爱的哈姆雷特！那杯酒，那杯酒；我中毒了。（死）哈姆雷特啊，罪恶的勾当！喂！把门锁上！阴谋！把它查出来。（雷欧提斯倒地）雷欧提斯凶手就在这儿，哈姆雷特。哈姆雷特，你是中毒死的；世上没有一种药能治好你；你活不到半小时了。那阴谋的工具就在你的手里，锋利如初的刀刃上涂着毒药。这罪恶的后果已经回到我自己身上；瞧！我躺在这儿，再也站不起来了。你的母亲也中了毒。我说不下去了。国王，该咒骂的国王！哈姆雷特锋利的刀刃上涂着毒药！好，毒药，发挥你的作用吧！（刺国王）众人反了！反了！国王克劳狄斯啊！保卫我，朋友们；我不过受了伤。哈姆雷特好，你这败坏伦常、好杀成性、万恶不赦的丹麦人！喝掉这一份吧！你那颗珍珠在这儿吗？跟随我母亲去吧！（国王死）雷欧提斯他得到了应有的报应；这是他亲手调制的毒药。尊贵的哈姆雷特，我们互相原谅吧；我和我的父亲的死不是来自你，你的死也不是来自我！（死）哈姆雷特愿上天饶恕你！我跟着你来了。我要死了，霍拉胥。不幸的王后，别了！你们这些沉默者或者观众，看见这意外的一幕，脸色惨白，浑身发抖；倘若我还有时间，啊！我可以告诉你们；但可怕的死神对我的拘捕严格认真，随它去吧。霍拉胥，我死了，你还活着；请把我的事如实地报告那些不满足的人们。霍拉胥不，你不会这样；我虽然是丹麦人，可是我更像一个古罗马人；这儿还剩下一些酒。哈姆雷特因为你是条汉子，把那杯子给我；放手；向上天起誓，我要喝掉它。啊，好霍拉胥，我死后，我的名誉将受到多大的伤害！事情的真相世人毫无所知！如果你心里还有我，请你暂时不去享受幸福，留在这严酷的人间，为了讲述我的故事。（远处有军队的行进，内有枪声）这是哪儿来的战争喧闹声？奥斯利克年轻的福廷布拉斯从波兰奏凯而归，这是他对英国的使臣发出的战争信号。哈姆雷特啊！我死了，霍拉胥；猛烈的毒药压垮了我的精神，我不能活着听见来自英国的消息。可是我可以预言福廷布拉斯继位的光环，他已经得到我这临死之人的同意；多少告诉他这儿发生的事情，这是我的请求。此外只留下沉默。（死）霍拉胥一颗高贵的心裂开了！晚安，亲爱的王子，愿成群的天使们用歌声祝福你安息！为什么鼓声越来越近？（内有军队行进声）（福廷布拉斯、英国使臣及其他人上）福廷布拉斯那场面在哪里？霍拉胥你想看什么？如果想看什么灾难或奇迹，那么不用再在别处找。福廷布拉斯王子这是一场惊心动魄的浩劫！啊，骄傲的死神！你如此血腥地杀死了这么多的王公大臣，在你那永恒的地狱里，将举办怎样的盛筵！使臣甲这场面太惨了。我们奉命从英国来这里向他通报：我们已经遵从他的命令，把罗森格兰兹和吉尔登斯吞两人处死；可惜来得太晚了，他那双应该听我们说话的耳朵已经没有了知觉；我们该在哪里听到感谢呢？霍拉胥即使他的嘴有这种能力，他也不会开口感谢你们；他从来不曾命令把他们处死。但你们既然来到这里，碰上了这场流血的斗争，那么请你们吩咐把这几具尸体高放在舞台上示众，让我向这个尚未知情的世界讲述这些事情的发生经过；于是你们将听到淫乱的、血腥的、非人性的行为，随意的判决、意外的屠杀、阴险的谋杀和被迫的复仇，以及搬起石头砸自己脚的结局；这一切我都能真实地讲给你们听。福廷布拉斯王子我们急着听你说；把最尊贵的人全都叫来听吧。至于，这个王国邀请我继承王位，而我也有这样的权利；虽然我有机会接受这样的福分，但心里却充满了悲哀。霍拉胥关于这，我受死者的嘱托，也有话要说，他的意见将影响更多人；即使现在人心惶惶，还是实现他的嘱托吧，以免再发生阴谋、灾难和错误。福廷布拉斯王子让四个将领把哈姆雷特像一个军人似的抬到台上，因为要是他能够继承王位，很可能会成为最贤明的君主；为了表示对他的哀悼，我们用军乐和战地的仪式向他致敬。把这些尸体抬起来。像这样的情景在战场上不足为奇，但在这里却很稀罕。去，命令兵士放炮。（奏丧礼进行曲；抬着尸体下；然后炮声隆隆）　6、本剧人物语言的动作化和性格化是如何表现的？参考答案1、答案：D2、答案：B3、答案：C4、答案：D5、答案：B6、答案：（1）动作化。比如，在交手前哈姆雷特向雷欧提斯请求谅解的一番话富有动作性。这段话真挚、恳切，打动人心，而在全剧里他一贯的语言风格是尖刻、讥嘲、不留情面的。之所以有这种变化，是因为哈姆雷特对雷欧提斯的遭遇感同身受，对他产生了由衷的同情。透过这段话语，我们感受到哈姆雷特善良、美好的天性。同时，它对此后剧情的发展也产生影响：雷欧提斯被他的话感动了，一意要复仇的心犹疑起来，所以第一、第二回合他都无心进攻，延缓了克劳狄斯的毒计的实现；第三回合里，雷欧提斯决心击中哈姆雷特的时候，旁白是“可是我的良心却不赞成我干这件事”；临死前，他揭穿了克劳狄斯的阴谋，使得哈姆雷特能抓住最后的时机杀死克劳狄斯。又如，哈姆雷特连续两次击中雷欧提斯后，既有些得意，又对雷欧提斯的状态有些纳闷，因此脱口说了一句：“你怎么说？”雷欧提斯被这句话激起了斗志。他对克劳狄斯说：“陛下，现在我一定要击中他了。”这句话表明他还不能下定决心杀死哈姆雷特，想从国王那里获得勇气。而克劳狄斯对他使用了激将法：“我怕你击不中他。”然而雷欧提斯还是迟疑不决。光明正大、毫无猜忌之心的哈姆雷特又一次提醒他：“你怎么一点也不起劲？请你使出全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。” 终于，雷欧提斯冒失地刺出致哈姆雷特死命的一剑。（2）性格化。哈姆雷特的语言有这样几个特点：直率，不加掩饰；喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。克劳狄斯是个惯于耍阴谋诡计的人，他包藏着可怕的祸心，却做出亲热和善的样子。他的一些语言，如“来，哈姆雷特，来，让我替你们两人和解和解”“我们的孩子，定会胜利”等都是言不由衷、笑里藏刀的话。