《茶馆》课件

《茶馆》 教学目录戏剧的艺术知识作者简介作者为什么要写茶馆剧情剧照人物关系图主要人物：王利发人物：常四爷、松二爷人物：宋恩子吴祥子人物：唐铁嘴、刘麻子《茶馆》的特点 一.戏剧的艺术知识什么是戏剧戏剧的种类戏剧剧本的内容戏剧的特点返回 1、戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。返回▼ 2、戏剧种类：A按艺术形式:话剧，歌剧，舞剧等；B按剧情繁简和结构:多幕剧，独幕剧；C按题材反映的时代:历史剧，现代剧；D按照矛盾冲突的性质和表现手法:正剧、喜剧和悲剧等。返回 返回3、戏剧剧本的内容：包括台词和舞台说明舞台说明：写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。 第一，高度集中的社会生活。剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多，场景不能过多地变换。第二，尖锐激烈的戏剧冲突。剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变化；过程构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。第三，个性化的人物语言。人物的语言和动作必须符合各自的身份和性格特点。戏剧的特点返回 老舍（1899－1966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。下一页 返回老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言艺术大师，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自尽。1951年创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。 茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。返回老舍如是说为什么要单单写一个茶馆？ 全剧共三幕，各写一个时代第一幕清末第二幕民国初年第三幕抗战胜利后下一页 第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打群架。吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。朝中的太监总管用高价买妻子。农民和城市贫民卖儿卖女。下一页 第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。下一页 第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。返回 主要人物王利发▼ 对难民：“别耽误功夫!我自己还顾不了自己呢！强硬、冷漠对巡警、大兵：“老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们反映的性格：胆小怕事，圆滑自私＜3＞对唐铁嘴：我可不再白送茶喝满心厌恶轻蔑，称呼“先生”“你混得不错呀！穿上绸子啦！”“福气不小!可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留着！”仍笑脸相迎，不得罪圆滑世故。＜4＞、对现实不满，含蓄表达：“这年月还值得感谢！”“有不打仗的新闻没有？”反映的性格：胆小怕事。▼ 王利发的形象特点：这样一个自私、圆滑、善于应酬；精明干练的小商人。他每天满脸堆笑逢迎来自、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，。最终他仍然无法抵御各种反动势力的欺压，也没有逃脱破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。▼ 人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？悲剧命运该怪谁？黑暗的旧时代 主要人物王利发形象特点多说好话善应酬不断改良懂经营——一个精于处世但难逃厄运的商人▲ 分析其他人物形象：常四爷(语气模仿)“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”乐于助人。自食其力豪爽爱国、敢作敢为。正直、倔强。▼ 分析其他人物形象：常四爷不满大清敢直言自食其力挑菜卖——一个正直倔强、敢作敢为的人▼ 分析其他人物形象：松二爷(语气模仿)“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的事儿！不能不请安！“你说得对！嗻！四爷，走吧！”胆小怕事游手好闲、懒散无能，不愿自食其力。胆小怕事▼ 分析其他人物形象：松二爷喝茶玩岛懒谋生游手好闲恋旧日——一个不愿自食其力、胆小无能的人▲ 分析其他人物形象：宋恩子吴祥子(语气模仿)“谁给饭吃，咱们给谁效力！”你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？双关。无耻、无赖的流氓本性毫无廉耻的狗腿子▼ 分析其他人物形象：宋恩子吴祥子能混则混认奶娘能敲则敲抽油水——两条见风使舵、恬不知耻的走狗▲ 分析其他人物形象：唐铁嘴麻衣相士善骗人喜抽大烟白吃拿——一个江湖骗子、无耻小人▼ 分析其他人物形象：刘麻子拐卖人口发横财说媒拉纤罪孽深——一个专干伤天害理之事的骗子▲▼ 刘麻子、唐铁嘴等一群地痞无赖。一个是麻农相士，算命骗人。一个说媒拉纤、拐卖人口，这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。▲ 《茶馆》的特点卷轴画式的结构特殊的戏剧冲突：(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁(2)小茶馆影射大时代▲ 从戏剧语言看时代特点“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”——满清覆灭——政局动荡。——通货膨胀。——半殖民地时代。——官僚生活腐化堕落。▲▼ 从戏剧语言看时代特点“裕泰”是硕果仅存的一家了改良！改良！越改越凉，冰凉！大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？军阀混战时期街市冷落萧条谐音。讽刺辛亥革命不彻底，人民对现实不满帝国主义侵略势力渗透 《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作意图，即埋葬这三个诅咒的时代，宣告旧中国必将走向灭亡. 中国现代戏剧郭沫若《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》《蔡文姬》《武则天》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》田汉《获虎之夜》《名优之死》《关汉卿》《文成公主》夏衍《上海屋檐下》《秋瑾转》《法西斯细菌》《芳草天涯》改编《祝福》《林家铺子》老舍《茶馆》《龙须沟》 结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子▲ “图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。 特殊的戏剧冲突没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。无事的悲剧时代的悲剧 充满幽默风格的语言唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。 剧情（背景）介绍通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。第一幕（1898年）戊戌变法那一年政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪…… 剧情（背景）介绍第二幕民国军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放…… 《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国从动荡、黑暗和罪恶。