等待戈多分析

一、荒诞派戏剧与传统戏剧的不同：1•传统戏剧有完整的戏剧悄节，有丰满突出的人物形彖，有人物间性格或其他方而的冲突，冲突即戏剧。而荒诞派戏剧没有完整复杂的戏剧悄节，没有完整的戏剧程式。2.戏剧场面、舞台形象的不同，荒诞派戏剧不关心是否具有现实生活的真实，强调彖征意义。3.戏剧语言与人物表演的不同，荒诞派戏剧采用一种支离破碎的戏剧语言，表明对传统戏剧语言的反叛。二、《等待戈多》的主题和核心是等待希望。是一出表现人类永恒的在无望中寻找希望的现代悲剧。“戈多”作为一个代名词始终是一个朦胧虚无的幻影。戈多虽然没有露面，却是决定人物命运的首要人物，成为贯穿全局的屮心线索。戈多似乎会来，又老是不来。戈戈（爱斯特拉冈）和狄狄（弗拉基米尔）牛活在如此恶劣的坏境屮，想活连骨头也吃不到，想死连绳子也没有。但他们述是在执着地希望着、憧憬着。无论戈多会不会来，也不管希望会不会成真，它毕竟使绝望中的人多了一层精神寄托。如果说，戈戈和狄狄在荒诞的世界中百无聊赖地活着、希望着，具有一种幽默滑稽成分的话，那么，他们在无望的希望屮执看地等待也令人感动。他们既不知道戈多是谁，也不知道戈多什么时候来，只是一味的苦苦等待。狄狄说：“咱们不再孤独啦，等待着夜，等待戈多，等待着，等待着。”天黑了，戈多不来，说明犬准來，第二犬乂没来。第二幕中，一夜之间，枯树长出来了四、五片叶子，戈戈和狄狄的穿着更破烂，生存状况更糟糕，波卓成了瞎子，幸运儿成了哑巴。剧中的两天等待情景，是漫长人生岁刀的彖征。真是“戈多迟迟不来，苦死了等他的人”。《等待戈多》向我们揭示了一个残酷的社会现实，也给我们以极人的启迪：希望是存在的，但要等待希望的实现是未知的，等待就是意味着幻灭。《等待戈多》中对希望的等待，体现了贝克特不愿将痛苦的人类推入绝望的深渊，于无望Z中给人阳下一道希望Z光的存在主义人道主义的思想。该作品的意义有两点：一是揭示人类在一个荒诞宇宙的尴尬处境和幻灭情绪；二是展现这种处境屮人类不屈的意志和心底那盏不灭的希望之灯。正如西方的评论者所说的，该剧“弹岀了一个时代的失望之音”，表达了“一代人的内心焦虑”。三、《等待戈多》属于悲剧：时空与景物的悲剧性（背景黄昏，希望衰减；时间模糊不确定又混乱，等待戈多时间不具体；景物只有树和人物木身携带物品，隐喻空间虚无，时间断裂），人物木身言行的悲剧性（语言荒诞，对话可笑），循环结构体现人生的可悲性（场景重复,生活枯燥），荒诞派戏剧是借助这种极端不合理的生活状态，写出了人类在现实而前无可奈何的悲观与绝望闹剧背后又隐藏着更深刻的悲剧。戈多到底象征什么有人认为戈多是从英语“God”演变而来。“God”即神、上帝、造物主Z意，故戈多暗指上帝；亦有人以为戈多彖征死亡。当有人询问“戈多代表什么”时，贝克特说：“我耍是知道，早在剧中说出来了。”-种认为它表现了宗教已经失去效力；笫二种认为它暗示了空虚的世界中，人类的孤独；第三种认为两个角色的等待代表的是，人们耍靠口己的努力塑造口己生命的意义。】所 以，戈多象征着希望，象征着美好的明天，象征着上帝一样的救世主，象征着所有人心中对生活的渴望。反戏居[匸张贝克特认为，世界和人生既然是荒诞的、非理性的，表现这种非理性现象就必须用非理性的艺术形式，表现荒诞的现实也只能用荒诞的手法。为此，贝克特提出并实践着“反戏剧”的主张，声称“只有没有情节，没有动作的艺术才算得上是纯正的艺术”。《等待戈多》突破文学描述的固有模式，戏剧情节儿乎没有发展变化，舞台场景同位叠合，戏剧动作机械呆板，以此象征生活内容循环往复，却无异于什么也没有发生；人物对话则悖逆追求妙言隽语的技巧规范，多用无聊的下意识独白和不知所云的废话对白，以此喻示荒诞社会造成的人类思维及语言表达的极度混乱。⑷剧作《等待戈多》通过荒诞的人物、荒诞的情节、荒诞的语言、荒诞的舞台设计和荒诞的戏剧效果，表现了荒诞派戏丿刑的一•个基本主题：世界不可知，命运本无常，人是低贱的，行为无意义。⑷[2]人物彳生格两个主要人物述是有性格特点的：弗拉季米尔（东欧人常用的名字）比较活泼、积极，总是捉起话头，爱分析，说话带点哲理味；爱斯特拉冈（西欧人的名字）比校冷漠，更加消极，总是想吃东西，想睡觉。他们相依为命，却互不关心，渴望变化，却一动不动。波卓和幸运儿的出现也是冇用意的，他们是另一种生活方式的代表，他们紧紧捆在一起，漫无冃的地四处走动，与戈狄两人形成对比，却照样找不到生活的意义。⑵。贝克特展示了西方社会触冃惊心的人类受难图。爱斯特拉冈、列拉季米尔、波卓、幸运儿的名字，分别代表了法国人、俄国人、意大利人和英国人，象征了全人类。他们跚躅在不町知的人生旅途上，精疲力竭、穷因潦倒、处境低贱、思维混乱、语言颠倒、行动机械、精神无聊，毫无意义地接受着命运的捉弄，伴随期望而來的是永远的火望，在永远的等待中消耗生命。⑷为什么说等待戈多是荒诞派戏剧《等待戈多》在艺术上表现出反传统戏剧倾向，具冇浓郁的荒诞性特征。首先，戏剧的情节内容是荒诞的。没冇开端高潮，也无结局。戈戈和狄狄从何而來，为何要等戈多，我们都一概不知。整个内容情节以人物无聊的小动作，语无伦次地唠叨，含糊不清、支离破碎的讲述小故事和人物的杂耍來代替。脱下靴子，往里看看，伸手摸摸乂穿上。抖抖帽了，在顶上敲敲，往帽了里吹吹又戴上，充满滑稽与无聊。戈戈和狄狄在一起等了一天,第二天见面时却互不相识。一夜Z隔，枯树长出了叶了，波卓变成了瞎了，幸运儿变成了哑巴。幸运儿替主人成天套在脖了上的那只沉甸甸的箱了，里面装着沙土。戏剧只展示了两个傍晚，但次口却是个不定数。戈多托小孩带來口信，说明天要來，却乂总是不來。失望的戈 戈和狄狄想上吊，却没吊成，老说要走，但始终没有付诸行动。杂乱的荒诞不经的内容与情节，表明了生活的荒诞，人生的荒诞。其次，戏剧的语言是荒诞的。人物对话、独口颠三倒四，胡言乱语，充满了荒诞性，使戏剧显得滑稽而混乱。如一开场戈戈、狄狄各自喃喃述说自己痛苦，牛头不对马嘴，唠叨重复,文不对题。被主人唤作“猪”的幸运儿，突然激愤地讲演起来，不带标点的连篇累牍、毫无意义的废话，使人不知所云。表明在这个非理性化、非人化的世界里，人既然失去了本质力量，他就没冇自由意志,没冇思想人格，语言当然也该如此。冇时人物语言也偶显哲理，流露出人物对荒谬世界与痛苦人生的真实感受关于荒诞派戏剧:荒诞派戏剧则放弃理性手段和推理思维，來表现他们所意识到的人类处境的毫无意义，他们凭本能和直觉而不凭日觉努力來解决才盾。他们放弃了关于人类处境荒诞性的争论,而以具体的舞台形象直接表现存在的荒诞性。所以，在他们的戏剧舞台上常常出现光怪陆离，荒诞不经的场面，没有具体的情节，没有什么开场、高潮、结局，没有符合现实的人物，也没有明确的时间地点。剧中没有鲜明的、栩栩如生的人物性格，却充满了破碎的舞台形象，人们好像都成了神经病、瘦弱的老头、肮脏的流浪汉，他们只是机械重复动作利语言的“木偶”。荒诞派戏剧一再涉及的问题是交流的不可能及心画境的全面失调荒诞便指向两种现象：毫无意义的世界及人在其小的有限地位