谈弗洛伊德的无意识理论——以《等待戈多》为例-论文

谈弗洛伊德的无意识理论以《等待戈多》为例姜博(东北师范大学文学院，吉林长春130024)[摘要]弗洛伊德的“无意识理论是精神分析-~；Lej灵魂与核心，是精神分析说的基石。《等待戈多》是荒诞戏剧经典代表，其xL~,J的重复情节、模糊的时空、滑稽的人物形象等，都是“L-,g．ie．”控制下的一种生存需要，用以淡忘伤痕，缓解痛苦。[关键词]弗洛伊德；无意识理论；等待戈多文学创作在很多情况下是受到作家“无意识”控制的，作一方面说明了第一天没有等到戈多；另一方面也暗示了第二等家的创作是由于内心的冲动产生，并受“灵感”的非理性的意待的继续等待。孩子带来的口信反复是“戈多先生要我告诉你识创作出来的。从《等待戈多》这部经典作品中，再现了弗洛们，他今天晚上不来啦，可是明天晚上准来。”孩子两次的出伊德的“无意识”理论控制作用，尽显了反传统的艺术形式。现都是对等待的进一步诠释，也证明了等待个多到来的是虚幻如，人物的想法、艺术象征以及非理性的存在等，都营造了一的和渺茫的。《等待戈多》情节的“无意识”是完全无法观察种极具震撼力艺术力量。和为人理解的。两个流浪汉在在等待戈多出现的现实中颓坏到1、“无意识”的语言形式了幻想中等待着戈多的到来。因此，两个流浪汉的希望得不到语言源于人们的意识活动，反映着生活的画面。而《等待不满，只能脱的现实，转向幻念的生活中去实现。戈多》中大量运用了“无意识”的随意的想象方法，小说中人3、无时间性的“时空”物之间的话语是没有顺序的、没有逻辑性、答非所问的语言，《等待戈多》是一部反传统戏剧里的时间概念，虽然在讲很多地方都是想象出的，这些之间没有必然的联系。《等待戈述故事的时间和空间表面上是清晰的，但是这部作品中的时间多》中的流浪汉斯特拉冈和弗拉基米尔的对话更是人物在“无和空间却是模糊的、不确定性，时空观念己接近了虚设。传统意识”下的茫然、矛盾，等待着、等待着戈多的出现。再现了的戏剧一般都以时空要素作品戏剧发展的辅助要素，并没有参20世纪西方人生活上的无奈，这种无奈是社会“无意识”的与进戏剧所要表达主题思想。而在这部作品中缺乏“时间和空表现，理想的社会下资本阶级的欺骗，世界大战重创都加剧了间”元素成分正是作品中所要表达主题的不可或缺的元素，已当时人们“无意识”的忧患、悲剧感，叫人闲出了不可理解、经成为此部戏剧中人物“无意识”语言的重要组成部分，正是不能为力的之感。作品中的两个流浪汉更是谈些无聊的话题，在这种“无意识”的环境中绘成了一种忧郁内心深处被压抑但无聊的话题下展示的却是认得悲哀情感，透露出已被本能所无从意识的欲望，焦虑、枯燥、无聊等想法。两个流浪汉由于压抑恐惧感、危机感。本能的冲动，在等待戈多的过程中胡言乱语、答非所问地打发尽管在《等待戈多》中语言失去了交流的作用，但是这时间，作品中“无意识”的时空概念，是被压抑的心理活动的种“无意识”的状态下更突出了作品的主题思想一一人类体现，这是无意识系统的核心。生存状态思考。作品中大量的对白缺乏逻辑性、不连贯、没作品中“无意识”的程度达到了极致，作品中没有“时间有实际意义等，都体现了弗洛伊德“无意识”理论在人们生和空间”的概念，时间等于缺失了，今天与明天之间联系似乎活中呈现。如作品中语言重复，两个流浪汉反复在说等待戈是没有界限的，具有不确定的因素。在空间上，作品的场景设多什么时候出现，其中无聊的语言、误解、胡言乱语等，都置简单化趋同的效果。在全剧两幕中，第一幕和第二幕的场景既具有深刻隐喻的意义，更说明了艺术作品中生存枯燥和交没有介绍人物的环境、也没有介绍社会环境，场景的时空设置流困难，都显示着无意识的内容。在《等待戈多》中，幸运非常的简单。在这部作品中“时间和空间”是模糊的，人物在儿的言语更是“无意识”状态下的内心倾诉，他的话语甚至模糊的“时间和空间”中他们要做的事情就是在等待戈多过没有标点符号，言说中更近似精神病患者，特殊的说话方式、程中，“时间”的不断消失，无聊的对话也是用“时间”来填思辨性的内容，这种无意识自由说话的方式拓宽了作品反映补精神上的空白，当人们不断提到“时间”，也折射出生存的生活的画面。意识。“时间”的无意识已经使人的生存变得毫无意义，使观2、情节“无意识”的重复众个人的意识融入到作品中组织一大片无意识活动之中，从而《等待戈多》之所以能够成为经典之作，我们认为主要归突出了人物性格的自我丧失、生存境遇的悲哀。功于作品中情节“无意识”的重复。不光是两幕的情节重复，4、结语甚至是人物的行为、话语等都在“无意识”的重复着。与传统文学艺术作品源于社会生活，同时也是对社会生活的反戏剧在情节上相比，《等待戈多》的情节是平淡无奇的反戏剧映。弗洛伊德的“无意识”理论是人类潜意识中内心激发，正性。作品中的两个流浪汉的人物在等待戈多的过程中，总是重所谓“诗言志，歌咏言”，作家的创作都是由于“无意识”的复着简单的动作，在行为反复重复的中展示了人物内心的痛冲动而产生灵感。弗洛伊德的“无意识”理论的运用在文学批苦、焦虑、彷徨精神特征，这更是两个流浪汉在“无意识”状评和研究上形成了巨大的影响，开辟了一种新的创作领域，为态下真实流露。时间在流逝，但生活的方式、人物对话还在进我们提供了文学研究与批评的另一种视野和方法。行着往复循环的过程中。参考文献弗洛伊德认为“无意识”的冲动力是文艺创作的动力，作⋯杨荣．弗洛伊德学说的理论核心：无意ie．tj]-JI1东学刊，1994(7)家的创作在于唤起观众或读者无意识的欲望，以引起共鸣。《等『21孟秋丽，高中春．弗洛伊德精神分析无意识观念的理论性质Ⅱ】．待戈多》这部作品是作家在有意识地进行创作时受到了“无意南京师范大学学报，2007(3)识”的影响的作用。在作品的情节上，一改以往传统戏剧的发『3]陈玉焕．贝克特《等待戈多》的荒诞艺术Ⅱ】．文学教育(上)，2011展模式，戏剧中不见了“高潮”环节、“行动”环节。全剧由(11)两幕构成，但两幕的内容相似，都是以“孩子”的上场推动着【41李燕从．《等待戈多》看荒诞派戏剧的反戏剧特征Ⅱ】．华北水利水这部剧的发展，“孩子”可以说是这部戏剧不可缺少的人物。电学院学报(私科版)，2008(04)40作者简介：姜博(1989一)，男，硕士研究生，东北师范大学文学院，从事学科教学(语文)方向的研究。