摊破浣溪沙宋词赏析

--璟?摊破浣溪沙?宋词赏析璟?摊破浣溪沙?菡萏香销翠叶残①，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远②，小楼吹彻玉笙寒③。多少泪珠何限恨，倚阑干。【注释】： ①菡萏(hàndàn)：荷花的别称。②韶(sháo)光：美好的时光。③鸡塞：即鸡禄塞。汉朝为北边要塞。东汉和帝永元元年(公元89年)窦宪北击匈奴,即出此塞,获胜后,登燕然山,刻石勒功而还。④吹彻：吹到最后一遍。寒：笙吹久了因呼吸带入了水分,所以叫做“寒〞。也可作玉笙凄凉解。⑤何限：一本作“无限〞。译文　　荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。〔想起故人旧事〕，〔她〕含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。【意译】：--.可修编-. --池塘里鲜艳芬芳的荷花都凋了，翠绿的荷叶也残败了。秋风裹带着忧愁刮来，在池塘里吹起绿色的波纹。这池中的荷花和时节一样都憔悴了，真叫人不忍心再看。夜里下起了淅淅沥沥的小雨，梦中回想起国家边塞的战事。小楼上有人吹奏起哀婉幽怨的玉笙的声音，让人感到透心的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多少愁苦怨恨，又流淌了多少泪珠啊！译文2:  莲香销尽，荷叶凋残，萧索的秋风带着愁意在绿波中吹起。自己的美好时光，就像这荷花一样香销叶残了，眼前的景象让人不堪回首。细雨迷朦中，与日夜思念的丈夫相见了，醒来却发现这只是一个梦，怀恋的丈夫仍远在边塞，在她居住的孤寂的小楼上，整夜回荡着凄冷的玉笙声。流了许多眼泪，有无限多的怨恨，无可奈何，只好独倚栏杆。【赏析】：--.可修编-. --璟是南唐烈祖昇长子，南唐后主煜的父亲，为南唐中主。在位十九年，因受北周的威胁，迁都，抑郁而死。他留下的词作只有四首。这首词通过秋景写出了作者身为一国之君，在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。“菡萏香销翠叶残〞，“菡萏〞即“荷花〞，也叫“莲花〞，称“菡萏〞，别有一种庄严珍贵之感。“翠叶〞即“荷叶〞，而“翠〞字又表现了一种情感上的珍美。然后于“菡萏〞之下，缀以“香销〞二字，又于“翠叶〞之下缀一“残〞字，诗人虽未明白叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。“西风愁起绿波间〞，便是写珍美的生命在充满萧瑟悲伤的环境中重现。“西风〞二字原已代表了秋季的萧杀凄清，其下又接“愁起绿波间〞，便造成多种不同的联想和效果：一那么就人而言，满眼风波，使人想见其一片动乱凄凉的景象；再那么就花而言，“绿波〞原为其托身之所在，而今那么绿波风起，当然便更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起〞。“愁起〞者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。　“还与韶光共憔悴，不堪看〞，“韶光〞一般指“春光〞，伸引为青春岁月。这里的“韶光〞后紧跟“憔悴〞，既是美好的景物时节的憔悴，也是美好的人间年华容色的憔悴。所以下面的“不堪看〞，才有无限深重的悲慨。此词上阕从“菡萏香销〞的眼前景物叙写下来，层层引发，直写到所有的景物时光与年华同此凋伤憔悴的下场，并与“韶光〞“不堪看〞做结，照应了开端的“菡萏香销〞“西风愁起〞的风光。   --.可修编-. --下阕“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒〞，是对上阕的照应。上阕景中虽也有人，但根本上却是以景物之感发为主；下阕那么是写已被景物所感发以后的人之情意。“鸡塞〞是鸡鹿塞的简称，是汉时一个边塞。全句寄托着思妇之情，因而才有着“细雨梦回〞的情意。“小楼吹彻玉笙寒〞中“小楼〞之高迥，“玉笙〞之珍美，“吹彻〞之深情，方能体会到“细雨梦回〞“小楼吹彻〞之苦想与深悲。这一种意境，一直到“多少泪珠何限恨〞，方将前二句所渲染的悲苦之情以极为质直的表达一泻而出。“多少泪珠何限恨，倚阑干〞，是在梦回曲尽时所作的情绪宣泄和排遣。“多少〞与“何限〞刚好说明了悲愁的饱和点；而“泪珠〞冠以“多少〞一词，也说明了词人悲情澎湃难抑。前一句，词人把强弩拉满，可谓蓄势千里，可下一句却是引而不发，戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚阑干〞三字做了结尾，使得前一句之“泪〞与“恨〞也都更有了一种悠远含蕴的余味。这样的结语，比起直接的倾诉更见深邃，更具力量。摊破浣溪沙璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。  青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。【注释】：真珠：即珠帘。青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。云外，指遥远的地方。丁香结：丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用?汉书·高帝纪?注，江陵〔今江陵一带〕为南楚，吴〔今吴县一带〕为东楚，城〔今铜山县一带〕为西楚。“三楚暮〞，一作“三峡暮〞。【赏析】      此词是一首伤春词，词中女子手卷珍珠帘，给帘挂上玉钩的时候，仍然是春恨绵绵紧锁高楼，风里落花无主，云外不见青鸟传来亲人--.可修编-. --的书信。雨中的丁香花蕾空结在枝头，又一次绝望的愁绪浓得化也化不开。回首三楚，天低日暮，长江水滚滚东去，更加映衬了愁思的深广和渺无尽头。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，璟借小词寄托其彷徨无措的心情，表达其深重的愁恨与感慨。  “手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼〞二句委婉、细腻，卷起珠帘本想观看楼前的景物，借以抒发怀抱，可是卷起珠帘之后，觉察依旧春愁浩荡，春愁就像那锁住重楼的浓雾一样铺天盖地。可见，“锁〞是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而“春恨〞并不是抽象的，眼前的落花得以表达这种无边无际弥漫着的春愁。“风里落花谁是主？〞，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，那么，谁是落花的主人呢？何处是落花的归宿呢？在这里，可以看出人的身世飘零，孤独无依。结句“思悠悠〞，正是因此而思绪飘忽，悠然神往。  下片“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁〞，点出了“春恨〞绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空结雨中愁〞的叹息。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，那么徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。   最后诗人以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流。〞楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流〞三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流〞。就这一意境而言，璟煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。赏析二：--.可修编-. --南唐中主璟?摊破溪浣沙?〔一名?山花子?〕两首，一首咏春恨，另一首咏秋悲。   开端“菡萏香销翠叶残〞一句，所用的名词及述语，便已经传达出了一种深微的感受。“菡萏〞即“荷花〞亦称“莲花〞，后两者较为浅近通俗，而“菡萏〞那么别有一种庄严珍贵之感。“翠叶〞即“荷叶〞而“翠〞字又传达了一种情感上的珍美。然后于“菡萏〞之下，缀以“香销〞二字，又于“翠叶〞之下，缀一“残〞字，那么诗人虽未明白叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。   次句继之用“西风愁起绿波间〞，便是写珍美的生命在充满萧瑟悲伤的环境中重现。“西风〞二字原已代表了秋季的萧杀凄清，其下又接“愁起绿波间〞，便造成多种不同的联想和效果：一那么就人而言，满眼风波，使人想见其一片动乱凄凉的景象；再那么就花而言，“绿波〞原为其托身之所在，而今那么绿波风起，当然便更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起〞。“愁起〞者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。   “还与韶光共憔悴，不堪看〞，“韶光〞、“韶华〞一般指“春光〞，伸引为青春岁月。这里的“韶光〞后紧跟“憔悴〞，既是美好的景物时节的憔悴，也是美好的人间年华容色的憔悴。所以下面的“不堪看〞，才有无限深重的悲慨。   --.可修编-. --此词前半阕从“菡萏香销〞的眼前景物叙写下来，层层引发，直写到所有的景物时光与年华同此凋伤憔悴的下场，并与“韶光〞“不堪看〞做结，照应了开端的“菡萏香销〞“西风愁起〞的风光。   词的下半阕，过片两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒〞，是对前阕的照应。前半阕景中虽也有人，但根本上却是以景物之感发为主；下半阕那么是写已被景物所感发以后的人之情意。“鸡塞〞者，鸡鹿塞的简称，原句出自?汉书·匈奴传下?：“又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。〞因此后人多用“鸡塞〞以代指边塞远戍之地。全句寄托着思妇之情，因而才有着“细雨梦回〞的情意。   “小楼吹彻玉笙寒〞中“小楼〞之高迥，“玉笙〞之珍美，“吹彻〞之深情，方能体会到“细雨梦回〞“小楼吹彻〞之苦想与深悲。这一种意境，一直到“多少泪珠何限恨〞，方将前二句所渲染的悲苦之情以极为质直的表达一泻而出，正好似引满的弓箭，一举中的。然而一发之后，却又戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚栏干〞三字做了结尾。遂使得前一句之“泪〞与“恨〞也都更有了一种悠远含蕴的余味。--.可修编-.