结构是一个容器。好的结构是一个合适的容器，能够把生活这条大河的中水舀起一瓢来，让它在一个有限的空间之内展示其丰富的姿态。
牲畜林
为什么要选择“牲畜林”这个结构容器？
为什么要选择“牲畜林”这个结构容器？第一层次：情节与情节的推进
为什么要选择“牲畜林”这个结构容器？第一层次：情节与情节的推进关于“延迟”
1.“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？”2.“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。”3.“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。”4.“朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。”5.“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”6.“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。”
“延迟”法为了保持小说的线性结构，作者常常故意延迟小说的进展。作者往往会竭力给故事，人物，心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。这就是小说的延迟法。
第二层次：题材与主题的表达为什么要选择“牲畜林”这个结构容器？
探讨主题
探讨主题1.文中将“牲畜林”比作“诺亚方舟”，有什么象征意义？
探讨主题1.文中将“牲畜林”比作“诺亚方舟”，有什么象征意义？《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的诺亚一家。上帝吩咐他们建造一艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。
《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非凡”的树林里。灌木丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。这正是逃避战争洪水的“诺亚方舟”。
《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非凡”的树林里。灌木丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。这正是逃避战争洪水的“诺亚方舟”。小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖——说明“诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。
探讨主题2.为什么打败德国兵的却是一只野猫？
探讨主题2.为什么打败德国兵的却是一只野猫？作家把打败德国兵的任务交给了一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敌人（专门捕食飞禽，有时甚至到村子里偷鸡吃），它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏，这大概寄托了作者的某种理想吧。
主题表达
主题表达“我的写作方法一直涉及减少沉重。”——《未来千年文学备忘录》
轻逸主题表达“我的写作方法一直涉及减少沉重。”——《未来千年文学备忘录》
战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？
战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。——米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》
要给人以希望，要表现乐观精神。把严酷的战争这一“历史的真实”融化到自然和谐的“文学真实”中来。
轻逸主题表达“我的写作方法一直涉及减少沉重。”——《未来千年文学备忘录》从哪些方面实现“轻逸”？
轻逸主题表达“我的写作方法一直涉及减少沉重。”——《未来千年文学备忘录》轻逸与情节结构轻逸与形象轻逸与语言
文本研读轻逸与情节结构
作者选取了“牲畜林”这一意象来结构全篇。面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，牲畜林仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望。文本研读轻逸与情节结构
“延迟”法的使用对表现主题有什么作用？
“延迟”法的使用对表现主题有什么作用？延迟法的反复使用，让牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来。
“延迟”法的使用对表现主题有什么作用？延迟法的反复使用，让牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来。这种童话式的情节起伏所形成的结构，于无形中消减了严肃与沉重，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。
“延迟”法的使用对表现主题有什么作用？延迟法的反复使用，让牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来。这种童话式的情节起伏所形成的结构，于无形中消减了严肃与沉重，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。
文本研读轻逸与形象
文本研读轻逸与形象英雄
文本研读轻逸与形象英雄——朱阿
文本研读轻逸与形象英雄“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆 的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大 圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚 子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色 补丁的裤子。”——朱阿
农民模样的德国兵
农民模样的德国兵短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。
暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。
暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。
然而，卡尔维诺也颠覆了这一形象。英雄和敌人都成了小丑，树林成了集市——拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡……战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。
文本研读轻逸与语言
文本研读轻逸与语言“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点 砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿 就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在 松软的树枝上，没有受伤。”
文本研读轻逸与语言“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点 砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿 就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在 松软的树枝上，没有受伤。”你能从这段文字里品味出卡尔维诺努力实践的语言的“轻逸”吗？
“文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。”——卡尔维诺《未来千年文学备忘录》
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