话题(huàtí)结构第一页，共34页。
1、如何理解小说结构是一个“容器”？2、好的结构具备什么样的特点(tèdiǎn)3、结构是怎样构成的？4、常见的结构有哪些类型？第二页，共34页。
寻找一个合适而满意的“容器”——故事结构。结构，是组成(zǔchénɡ)整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器”。第三页，共34页。
单元(dānyuán)话题解读1、好结构的特点：①能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来；②能够充分展示(zhǎnshì)生活本身的多姿。2、结构的构成：（1）依靠情节的力量——在情节上设置危机（2）通过情绪的勾连、材料的组织第四页，共34页。
3、结构(jiégòu)类型（1）线性结构——层层推进的结构作者竭力给故事、人物、心理(xīnlǐ)的进展设置障碍，“延迟”小说的进展，又不使读者觉得希望完全破灭，环环相扣，实现结构的张力。（2）截取生活的横断面《桥边的老人》桥边这个老人就是一个合适的容器，战争的创伤、人性(rénxìng)的坚强，都在老人个人经历的小小范围之内体现出来。（3）以心理为中心的结构（意识流）《墙上的斑点》“墙上的斑点”这个容器使漫阔的遐思，都不至于散乱。第五页，共34页。
“猴子掰包谷（玉米）”猴子在地里掰包谷，刚掰下一个，觉得前面的更好，就扔下手里的去掰另一个。另一个到手，觉得还有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那个“更好的”。这样一路走一路掰，不知不觉走到了地的尽头，这时天色已晚，只得慌慌张张随便(suíbiàn)掰一个回家了。回去一看，恰恰是个烂包谷。延迟法第六页，共34页。
牲畜(shēngchù)林卡尔维诺第七页，共34页。
1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。父母都是热带植物学家，“我的家庭中只有(zhǐyǒu)科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯一从事文学的人。少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想成为戏剧家。高中毕业后却进入大学农艺系，随后从文学院毕业。1947年出版第一部《通向蜘蛛巢的小径》，从此致力于开发小说叙述艺术的无限可能。曾隐居巴黎15年，与列维·斯特劳斯、罗兰·巴特、格诺等人交往密切。1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己从未见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。卡尔维诺第八页，共34页。
伊塔洛·卡尔维诺【意大利】（ItaloCalvino.1923-1985）当代欧洲文学大师之一。他的作品独具一格，擅长用寓言的方式来写小说。所以他的小说也可以说是寓言。作为后现代派作家，他的艺术特点是在叙事保留了传统手法(shǒufǎ)，而在结构上使用现代技巧，使得故事既高度综合、快节奏，又生动有趣、明白易懂。代表作《寒冬夜行人》《看不见的城市》《我们的祖先》最出色的作品《树上的男爵》他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚(ɡēlúnbǐyà)的马尔克斯并提，甚至称他是“作家们的作家”。第九页，共34页。
词语(cíyǔ)积累圈juàn养苔tái藓xiǎn哞mōu咩miē蹩bié脚扳bān机岔chà路挣zhèng脱挣zhēng扎打量liang腼miǎn腆tiǎn小鸡仔zǎi挨āi门挨户膘biāo肥体壮大腹便便pián:形容肥胖。比比皆是不寒而栗贸然(màorán)厮打蹑手蹑脚第十页，共34页。
复述(fùshù)故事情节农民朱阿的小母牛把一个德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰苞谷一样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个，而朱阿举着猎枪不敢(bùɡǎn)开枪，生怕误伤了牲畜，最后德国兵和一只野猫一起滚下石崖。最后“可怜的吉鲁米娜”获得了补偿，朱阿得到了大家盛大的欢迎。第十一页，共34页。
奶牛(nǎiniú)小猪山羊(shānyáng)火鸡(huǒjī)家兔母鸡野猫复述情节一个德国兵第十二页，共34页。
故事的情节：发生：德国鬼子进村扫荡，朱阿的奶牛“花大姐”还没有藏起来；发展：朱阿拙劣的射技，使得牲畜林的牲畜接连出场(chūchǎng)；高潮和结局：朱阿射中了衰老的母鸡，德国兵和野猫一起滚下山崖。第十三页，共34页。
情节(qíngjié)梳理:序幕(xùmù)：村民逃难进入(jìnrù)树林开端：母牛“花大姐”被抢发展：朱阿五次瞄准，五次犹豫高潮：朱阿鼓起勇气，开枪射击结局：德国兵与野猫一同滚下山崖尾声：朱阿成为“英雄”第十四页，共34页。
问题(wèntí)探讨从情节来看，这是与战争有关的小说。战争本是一个沉重的话题，比如我们看《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名单》，总是感到喘不过气来，但我们读了《牲畜(shēngchù)林》以后，却感到很有趣，很轻松，这是为什么？卡尔维诺是如何做到的呢？第十五页，共34页。
谁在推动小说情节的发展？这个人物具有怎样的特点？他的对手又是怎样的？塑造这样(zhèyàng)人物有什么作用？全文运用了几次延迟手法？为什么多次使用延迟法却不让人觉得厌烦？这样(zhèyàng)的延迟对表现主题有什么作用？最后一次野猫出场有什么意味？第十六页，共34页。
小说(xiǎoshuō)的容器战争成为背景，而树林和牲畜(shēngchù)的生机勃勃，使得小说与真实的战争的残酷拉开距离，显得无比轻松，为下面德国兵在牲畜(shēngchù)林中的遭遇埋下伏笔。它是整个小说结构的要点。牲畜(shēngchù)林第十七页，共34页。
谁在推动小说情节的发展？这个人物具有怎样的特点？他的对手又是怎样的？塑造这样人物有什么(shénme)作用？一个近乎小丑的形象，是嗜酒过度的酒鬼(jiǔguǐ)，不可救药的劣等射手。起穿针引线(chuānzhēnyǐnxiàn)的作用。英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。同时正是由于朱阿拙劣的射击技术，使得他不得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的表演，朱阿推动小说情节的发展，也延迟了小说的进展。第十八页，共34页。
全文运用了几次延迟手法(shǒufǎ)？为什么多次使用延迟法却不让人觉得厌烦？这样的延迟对表现主题有什么作用？最后一次野猫出场有什么意味？结构(jiégòu)分析第十九页，共34页。
其中较大(jiàodà)的有六次（在林子中）第二十页，共34页。
“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？”“朱阿，请你瞄准点。要是(yàoshi)把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。”“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。”“朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是(yàoshi)打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。”“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是(yàoshi)你把鸡再打死，那我就更伤心了。”第二十一页，共34页。
阻止人阻止原因第一次朱阿怕遇害的是“花大姐”第二次两个小孩猪死了，什么都没了第三次白胡子牧羊人千万别打死我的羊第四次年轻的戴红头巾的胖姑娘打死了……我就割断你的脖子第五次梳辫子满脸雀斑的小姑娘别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了第六次最穷的老太婆吉鲁米娜那是我在世界上唯一的财产……那我就更伤心了第二十二页，共34页。
朱阿的六次射击：第一次是用较多笔墨直接描写；第二次是比喻(借喻)；第三次则使用夸张的修辞;第四次他手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来(qǐlái)；第五次只写了朱阿被恳求,至于恳求之后的情形,则省略了；第六次,朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡，夸张（详）。写法多变，详略(xiánɡlüè)得当第二十三页，共34页。
小说(xiǎoshuō)中多次使用了延迟手法，这样做有什么作用？延迟法的反复使用，使得各种牲畜（只有最后的野猫不是家畜）接连出场，成为故事的主角。他们跑啊，跳啊，仿佛这是一场盛大(shèngdà)的狂欢节，牲畜林中虽然依然可见战争的残酷，却于无形中消减了严肃与沉重。同时让我们看到了人们的善良，牲畜林就像是诺亚方舟，善良的人只关心动物的安危，因为这是他们唯一的财产，人们带着它们等待大洪水的退去。所以牲畜林是结构都点，也是主题的要点。第二十四页，共34页。
首先(shǒuxiān)，使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来。牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，成为故事的真正主角，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。其次，战争的严酷性也从中显露出来。朱阿在世上的唯一财产是“花大姐”，小猪是两个小孩的唯一财产，没剩几根毛的鸡是老太婆的唯一财产，本来已是穷困之至，一旦失去，生活将更悲惨。使用(shǐyòng)“延迟法”对文章主题的作用第二十五页，共34页。
探讨(tàntǎo)：为什么多次使用延迟法却不让人觉得厌烦(yànfán)？1、笔法的多变2、详略得当3、细节的生动第二十六页，共34页。
朱阿最终(zuìzhōnɡ)有没有开枪？阅读相关语段分析朱阿开枪心理。前面不开枪，不仅是因为怕误伤那些牲畜，而且也是怕没有打中德国兵，反被对方开枪还击。这一点心理作者写得很隐蔽，但却是情节推进的一个(yīɡè)小小扳机。第二十七页，共34页。
为什么作者(zuòzhě)在最后要让那只野猫打败德国兵？让敌人自己(zìjǐ)灭亡让邪恶(xiéè)与邪恶(xiéè)同归于尽——卡尔维诺的理想善良的人连手都不要弄脏。第二十八页，共34页。
小说(xiǎoshuō)题旨《牲畜林》是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林欢乐的景象来结构全篇面对战争，这样安排有何意义?牲畜林与战争隔绝(géjué)，树林和牲畜们生机勃勃，对战争的没有恐惧。体现出最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。第二十九页，共34页。
总结(zǒngjié)卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐，除了形象和语言的特别，关键在于结构的独特：一、让牲畜林成为一个“容器”;二、在情节上设置危机;三、运用“延迟”手法层层推进同时，对于结构分析之延迟法鉴赏，我们要准备的几句话：1）.层层推进线形(xiànxínɡ)结构小说的发展，制造了小说阅读的波澜，使小说不至于总是平缓地前进，读者在阅读过程中也不至于产生阅读的疲劳。2）.给人物足够时间和空间表演，从而展现人物性格、心理，揭示小说主题等；第三十页，共34页。
文艺(wényì)评论家和部长︻波兰(bōlán)︼格罗津斯卡“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问道。评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是好的。”部长摇了摇头。“我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家赶忙更正。部长摇头。“我说的‘从某种意义上讲’，是针对(zhēnduì)咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”部长摇头。“确切地说，就是针对(zhēnduì)那些没有鉴别力的人。刚才我没表达清楚。”部长摇头。“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。”部长又摇头。“当然，也不能全部否定。”部长摇摇头说：练习“这衣领真别扭！”第三十一页，共34页。
这篇小说采用的是层层推进的线性结构，为了保持这种线性结构，作者往往故意延迟小说的发展（总评）。（分析(fēnxī)）部长的频频摇头是作者给小说设置的障碍，在评论家一次次对这一个动作的误读中延迟了小说的进展，而非常有意思的是恰恰是这一次次的延迟使评论家得以有机会表演，从而揭示人物见风使舵、摇摆不定的性格，也揭示了官僚主义对人性的戕害这一主题。第三十二页，共34页。
《轻逸---未来千年文学备忘录演讲之一》说：“当我觉得人类的王国不可避免地要变得沉重时，我总想我是否应该像柏修斯那样飞向另一个世界。我不是说要逃避到幻想与非理性的世界中去，而是说我应该改变方法，从另一个角度去观察这个世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方法去看待这个世界。我所寻求的各种轻的形象，不应该像梦幻那样在现在与未来的现实生活中必然消失。”在他看来，文学不是对现实的简单(jiǎndān)再现，而应该是轻灵、智慧地反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才是小说的生命所在。第三十三页，共34页。
帕修斯式现实主义(xiànshízhǔyì)(新现实主义(xiànshízhǔyì)） ——化重为轻第三十四页，共34页。
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