六下音乐亚洲民间器乐曲课件.ppt

亚洲民间器乐曲 ——《 七朵丁香花 》《 拉贾斯坦民间音乐 》 《 山林 》《 狮子舞 》 七朵丁香花 土耳其地跨欧亚两洲，它的音乐文化是在继承了阿拉伯 - 波斯传统的基础上，加入突厥及其他民族的因素发展起来的，它一度高度发展而代表了西亚、北非地区音乐发展的水准，其遗产至今仍是该地区民族音乐的重要组成部分。 土耳其民间音乐的乐器主要有：乌德、卡龙、凯曼恰、乃依，以及各种鼓等。这些乐器在土耳其乐队中广泛使用。土耳其音乐中用于舞蹈伴奏的乐器还有唢呐和大鼓等。 土耳其乐队的鼓：有拉达布卡鼓 ( 一种高脚杯状的单面鼓 ) 、纳卡拉鼓 ( 一种用铜或陶制成的锅状鼓 ) 、里克鼓 ( 一种手鼓 ) 等。 　　现代的土耳其乐队，也有的使用土耳其传统的民族乐器和西洋乐器相结合，组成现代的混合乐队。 《 七朵丁香花 》 是土耳其首都伊斯坦布尔一个十分著名的乐队的名称，也是录制发行他们演奏的乐曲的 CD( 激光唱片 ) 的名字。 《 七朵丁香花 》 可以说是土耳其最有代表性的民间音乐。 我们现在听到的是其中一首乐曲 《 土耳其女郎 》 的片段，这支乐曲的主奏乐器是卡龙琴，此外还有其它拨奏弦乐器，同时还加进了一些西洋乐器，如钢琴和大提琴等。这是一首具有浓郁土耳其民族风格、同时略带现代通俗色彩的乐曲。 西塔尔 　 　拨奏弦鸣乐器。为木制长颈的琉特琴，是印度最重要的乐器，主要流行于印度北方。 　　西塔尔琴的琴身呈梨形，由掏空的木头或葫芦和木制的音板组成。有的上方还有一个葫芦，主要是用来装饰，但也用于将乐器放倒时使其不接近地面。西塔尔琴的琴颈非常长，指板有 16 ～ 18 个可移动的环形金属品，用来指示旋律弦按音的位置。它有 4 ～ 7 根金属弦和两根持续音弦（不用按弦，但每根只发出一个单音），在它下面可以有 11 ～ 13 根金属共鸣弦，每根调成不同的音高，与旋律弦和持续弦产生振动，起增强共鸣的作用。演奏者左手按弦，右手用带在食指上的拨子来拨奏。西塔尔琴适于演奏装饰滑音，音域达 3 个八度，多用于北印度古典音乐的独奏或伴奏。 西塔尔琴的定弦由于西塔尔琴的大小和质量各不相同，所以很难找到一种统一的为所有西塔尔琴应用的调音法。一般“ Sa” 。的音可能会在小字组的“ B” 音和小字一组的“ D” 音之间。标准西塔尔琴的“ Sa” 音的音高应该是小字一组的升 C 。 独弦琴 独弦琴，京族弹弦乐器。京语称旦匏。流行于广西壮族自治区防城各族自治县。独弦琴是京族古老的民间竹制乐器。我国南方盛产竹材材古代就有了用粗大的竹子制作的管形乐器，挑起竹皮为弦 ( 俗称篾弦 ) ，用以敲击或弹拨，并由此使弦鸣乐器得到不断发展。 独弦琴又称独弦匏琴、一弦琴，京语称之为“睹演旦匏”（ Du yan Dan bou ）”。长期来，虽说独弦琴的形态、制作材料及其工艺不尽相同，但在民间，大体可分为竹制和木制两种，皆由琴体、摇杆、弦轴及挑棒等构件组成，全长均为 独弦琴 110 厘米左右。竹制者，以直径 12 厘米的大半边毛竹作琴体，头高约 6.5 厘米、宽约 8 厘米，尾高 8 厘米、宽高约 12 厘米，面微拱。弦轴均为木制，从琴尾侧面插入琴体；摇杆用竹或牛角制，长约 40 厘米，竖插于头部，杆上装小葫芦扩大音量；由弦轴至摇杆张丝弦或金属弦一根，有效弦长 90 厘米，定弦多为大字组的 A 至小字组的 C ；挑棒竹制，长约 15 厘米，宽约 0.5 厘米，拨弦一端稍尖。 越南京族 京族也称越族，是越南的主体民族。 2000 多年前，他们的先民百越的一支 —— 骆越人就栖息在越南红河三角洲。过去称他们为交趾人，简称为交人。由于他们居住在京畿，有别于在清化、义安的寨人和在山区的蛮人， 12 世纪开始有京人之称。 　　据 1999 年越南人口普查统计，越南境内京族有 65 ， 795 ， 718 人，占越南总人口的 86.2%, 从越南最北端的同文高原到最南边的海滨金瓯角的平原、山区、海岛都有分布。除越南、中国以外，老挝、柬埔寨、泰国以及欧美等国也有京人。 京族有独弦琴和吉弹。独弦琴适于 表现节奏舒展、旋律悠长的乐曲，尤擅长演奏回音、颤 音、滑音等装饰音，传统曲目有 《 高山流水 》 、 《 孤山 寒影 》 、 《 骑马 》 等。吉弹，是三根弦的弹拨乐器，多 用于唱哈的伴奏。 京族的传统戏曲为京戏，与越南的嘲剧相通，传统 剧目有 《 阮文龙英勇杀敌 》 、 《 等新娘 》 等，熟悉的人 已不多。 1949 年后，京族人民编了一些小戏，曲调来自 歌谣、小调和叙事歌等。 甘美兰 甘美兰是印尼人民喜闻乐见的一种民族乐队，它所演奏的音乐也称为甘美兰。甘美兰乐队及其音乐大约在 15 世纪时形成，至今已有 500 年的历史，它深深植根于印尼的泥土中，在民间有着深厚的基础。据本世纪廿年代统计，当时仅在爪哇岛上就有二万个甘美兰乐队。印尼音乐则是受中国以及印度的音 乐的 影响。 甘美兰乐队的乐器种类很多，大致可分为：演奏旋律的敲击乐器：“波南”、“沙隆”、“根德尔”、“干邦”和掌握节奏的敲击乐器：“根当”、“刚”和“克农”。以及其他管弦乐器：“苏铃”、“拉巴布”、“格渣比”等。 　 1889 年在法国世界博览会上，印尼的甘美兰音乐使人耳目一新，法国印象派作曲家德彪西对此印象很深，他从中汲取灵感，进行了新的创作。 　印尼的甘美兰音乐遍布全国各地，它的用途也十分广泛，常为舞蹈、戏剧、皮影戏伴奏，并在幕间休息时单独演奏，过去还常在各种宗教仪式，迎送贵宾及举行火葬时演奏。各地的甘美兰也有不同的风格，最有代表性的是信奉印度教的巴厘岛甘美兰音乐充满生活气息，活泼，欢快。而爪哇岛的甘美兰音乐由于宫廷的影响，显得典雅，文静。 再见