2018版高中语文人教版中国古代诗歌散文欣赏课件：第三单元 第12～13课 阁夜 李凭箜篌引.pptx

第三单元 　 因声求气 吟咏诗韵 第 12 ～ 13 课　阁夜　李凭箜篌 引 《阁夜》通过诗人寒冬雪夜的所见所闻，真实地反映了安史之乱后军阀混战、人民涂炭这样一种社会现实，表现了诗人对国家对人民命运的深切关怀。当然，由于诗人衰老多病，飘零无依，所以诗中也流露了凄凉孤寂甚至消极的情绪。这固然和诗人的阶级局限有关，也因为当时统治者腐败无能，国势衰败江河日下的趋势已经不可避免，是深深地打上时代印记的 。 《李凭箜篌引》这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。 温馨晨读 鸡 声茅店月，人迹板桥霜 自主 积累 博 观而约取，厚积而薄发 合作探究 　　　 奇文 共欣赏，疑义相与 析 文本拓展 　　 掬 水月在手，弄花香满衣 栏目索引 品赏作者 温馨晨读 　 　　　　　　　　　　　 鸡 声茅店月，人迹板桥霜 诗鬼李贺 诗是内心世界的外化。穷困潦倒的生活，深入肌体的病痛，对理想和诗歌的追求，对残酷现实的体验，以及执着冷淡的性格，使他的内心充满孤凄和落寞。 “ 雨冷香魂吊书客 ” ，李贺在自己凭吊自己，其哀痛，何以复加？！固定的格式与韵律，对一个负荷巨大悲哀的底层生命，是无法满足也不屑遵循的。我想对于李贺来说，是无所谓律诗和乐府之分的，诗的形式，对他来说，简直是可有可无。他所关注的，是冷与暖、轻与重、素与艳、硬与软这些可感触的诗意，可选择的词句。他要孤独地经营自己的世界，虽然并不阔大，但自成一格，独辟高险。 固　本 1. 公道达而私门塞矣，公义明而私事息矣 。 —— 《荀子 · 君道》 赏读： 公道通畅，那种只顾小个体或私人利益的事就杜塞了。公义倡明，那种只顾小个体或私人利益的事就熄灭了。 2. 强本而节用，则天不能贫；养备而动时，则天不能病；循道而不贰，则天不能祸 。 —— 《荀子 · 天论》 赏读： 加强农业，厉行节约，天 ( 大自然 ) 就不会使人贫穷；给养充备，动作得时，天就不会使人困顿；遵循道治国，不出偏差，天就不会使人受祸 。 3. 求木之长者，必固其根本。 —— 魏徵 赏读： 想要树木长得茂盛，必须使它的根须稳固 。 修身名句 返回 1. 作家作品 李贺 (791—817) ，唐代诗人。字长吉 ，福 昌 ( 今河南洛阳宜阳县 ) 人 。祖籍陇西 ，自称 “ 陇西长吉 ” 。李贺为唐宗室郑王李亮 的 后裔，但 家已没落。他 “ 细瘦通眉，长指爪 ” ，童年即能词章 ， 十五六 岁时，已以工乐府诗与先辈李益齐名。元和三、四年 间 ( 808—809) ，韩愈在洛阳，李贺往谒。李贺父名晋肃， “ 晋 ”“ 进 ” 同音，与李贺争名的人，就说他应避父讳不举进士，韩愈作《讳辨》鼓励李贺应试，无奈礼部官员昏庸草率 ， 李贺虽应举赴京，却未能应试 ， 遭谗落第 。 自主积累 　　　　　　　　　　　　　　 博 观而约取，厚积而薄 发 知识 卡片 一 后来做了 三年 奉礼郎，郁郁不平。因仕途失意，就把全部精力用在写诗上。在京时，居崇义里，与王参元、杨敬之、权璩、崔植等为密友，常偕同出游，一小奴骑驴相随，背一破锦囊。李贺得有诗句，即写投囊中，归家后足成完篇。后辞官归昌谷，又至潞州 ( 今山西长治 ) 在张彻举荐下，做了三年幕僚。一生体弱多病， 27 岁逝世 。 他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，他因此被后人称为 “ 诗鬼 ” 。 李贺曾自编《李贺诗歌集注》 。 2. 背景简介 《阁夜》 这首诗是大历元年 (766) 冬杜甫寓居夔州西阁时所作。当时四川军阀混战，连年不息；吐蕃也不断侵袭蜀地。而杜甫的好友李白、严武、高适等都先后死去。感时忆旧，他写了这首诗，表现出异常沉重的心情。 《李凭箜篌引》 此诗大约作于元和六年 (811) 至元和八年，当时李贺在长安任奉礼郎。诗人描写音乐运用了大量丰富奇特的想象和比喻，充满浪漫主义色彩，令人惊叹。此诗是李贺诗歌的代表作之一，是唐诗中描写音乐的名篇。李贺此诗不表现时空顺序，而着重强调音乐惊天地、泣鬼神的效果，但又不是抽象地写，而是借助于具体的艺术形象，采用的是浪漫主义的艺术方法。 答案 1. 字音识记 ① 崔 旰 ( 　　 ) 　　 ② 寂 寥 ( 　　 ) 　　 ③ 渔 樵 ( 　　 ) 预习作业 二 ④ 箜篌 ( 　 ) ⑤ 女 娲 ( 　　 ) ⑥ 神 妪 ( 　　 ) ɡàn liáo qiáo kōnɡ hóu wā yù 答案 2. 辨形组词 ① 暮 ( 　　 ) 募 ( 　　 ) ② 宵 ( 　　 ) 霄 ( 　　 ) ③ 樵 ( 　　 ) 憔 ( 　　 ) ④ 桐 ( 　　 ) 恫 ( 　　 ) ⑤ 妪 ( 　　 ) 呕 ( 　　 ) ⑥ 娲 ( 　　 ) 涡 ( 　　 ) 日暮 招募 宵夜 云霄 渔樵 憔悴 桐木 恫吓 老妪 呕吐 女娲 漩涡 答案 3. 词语解释 ① 岁暮 阴阳催短景： ______ ② 天涯霜雪 霁 寒宵： ______ ③ 人事音书 漫 寂寥： _____________ ④ 人事音书漫 寂寥 ： ______ ⑤ 吴丝蜀桐 张 高秋： ______ ⑥ 李凭 中国 弹箜篌： _____________________ ⑦ 昆山玉碎 凤凰叫： _____________ ⑧ 石破天惊 逗 秋雨： _____ 冬季 雪止 徒然，白白地 寂寞 演奏 即国中，国都长安之中 形容乐音清脆 引 4 ．名句默写 ① 《 阁夜 》 中，时令到了寒冬，白昼越来越短，作者面对这霜雪初歇的寒宵，倍感凄凉寒怆的句子是： _______________ ， _______________ 。 ② 《 阁夜 》 中，借听觉写出了兵戈未息、战局紧张的悲壮气氛，借视觉写出了山川美景的秀丽的句子是： _______________ ， ______________ 。 ③ 《 阁夜 》 中形成鲜明对比反映人民的深重灾难，显示地方风情的诗句是： _______________ ， _______________ 。 答案 岁暮阴阳催短影 天涯霜雪霁寒宵 五更鼓角声悲壮 三峡星河影动摇 野哭千家闻战伐 夷歌数处起渔樵 ④ 《 阁夜 》 中表达诗人对宇宙永恒和人生无常的悲哀的诗句是： ________________ ， ________________ 。 ⑤ 《 李凭箜篌引 》 中运用通感的艺术手法直接摹写乐声激越动听的诗句是： _______________ ， _______________ 。 ⑥运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙，与 《 琵琶行 》 “ 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 ” 有形同之妙的诗句是： _______________ ， ________________ 。 ⑦ 《 李凭箜篌引 》 中 “________________ ， ________________” 两句，写乐声传到天上，清冷的音乐情绪发展到极致，达到整个乐曲的高潮。 答案 返回 卧龙跃马终黄土 人事音书漫寂寥 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 合作探究 　　　　　　　　　　　　　　 奇文共欣赏，疑义相与析 一、《阁夜》颔联 “ 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇 ” ，上句写悲惨之战争现实，下句写壮美之三峡夜景。诗人将它们放在一起，创造了一种什么样的意境？ 答案 提示　 上句透露出悲惨的战争现实，下句写壮美的三峡夜景，诗人将二者巧妙地放在一起，创造了一种悲壮雄浑的意境。鼓角之声在星河包容天地的动荡之中显得越发萧瑟悲凉，星河波澜壮阔的动荡也仿佛是应和鼓角之声，二者所传达的动荡感是一致的，鼓角之声传播的空间更加广阔了，星河的摇动也具有了一种深邃的情致。这两句诗所描绘的意境浑然融合在一起，表达了诗人深沉悲壮的情怀。 二、杜甫《阁夜》中感慨万千，说说此诗一共写了诗人几种悲慨？诗人对什么事最为忧伤 ？ 提示　 此诗写了诗人多种悲慨。 “ 岁暮阴阳催短景 ” 表达了诗人对时光飞逝、人生短促的感慨， “ 天涯霜雪霁寒宵 ” 表达了诗人客居天涯的凄寒。颔联和颈联表达了诗人对百姓因战争而劳顿的痛惜之情。 “ 卧龙跃马终黄土 ” 表达了诗人对宇宙永恒、人生无常的悲哀， “ 人事音书漫寂寥 ” 表达了诗人老病孤独、亲朋音信断绝的寂寥和无奈。可以说万般感慨集于笔端，有对国家和人民的忧虑，有人生、宇宙、历史、古今之悲，还有对个人命运的悲叹。 诗人对百姓在战争中遭受的苦难最为忧伤，当我们读到 “ 野哭千家闻战伐 ” 的时候，仿佛可以看到诗人也流下了揪心的泪水 。 答案 三、填写下表，从乐声和音效角度赏析《李凭箜篌引》。 角度 文章句子 修辞及效果 描写手法 描写乐声 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 昆山玉碎 ① 　 比喻 ⑥ 凤凰叫 舒缓 芙蓉泣露 ② 　 香兰笑 欢快 答案 描写音效 空山凝云颓不流 凝滞 ⑤ 侧面描写 江娥啼竹素女愁 ③ 十二门前融冷光 清空 二十三丝动紫皇 无限广袤 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 ④ 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 梦幻 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 提示　 ① 清脆　 ② 清丽　 ③ 幽怨　 ④ 凄冷　 ⑤ 想象、夸张　 ⑥ 正面描写 答案 四、 “ 老鱼跳波瘦蛟舞 ” 一句中诗人用 “ 老 ” 和 “ 瘦 ” 两个干枯的字眼修饰鱼龙，有何妙处 ？ 提示　 诗人运用反衬的手法。用 “ 老 ” 和 “ 瘦 ” 这两个似乎干枯的字眼修饰鱼龙，却有着截然相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出其不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前 。 返回 文本拓展　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 掬 水月在手，弄花香满衣 一、阅读延伸 《 李凭箜篌引 》 里的音乐描写 音乐，能给人带来听觉的享受，心灵的抚慰，而一篇描写音乐的优美篇章，更能愉悦身心，陶冶情操，让人浮想联翩，心驰神往。 飘忽多变，曲折有致 《 李凭箜篌引 》 中乐声时而如山崩玉碎，激越高亢；时而似凤凰鸣叫，悠扬婉转；时而低沉忧伤，让芙蓉悲泣；时而清丽欢快，使香兰欢笑。曲折有致的描写中，把音乐动人的旋律清晰的谱写下来，向我们展现了一个神奇瑰丽的世界。 《 李凭箜篌引 》 在音乐的倏忽万变中极力展现李凭演奏箜篌的卓越技艺，别无弦外之意。 未见其人，先闻其声 诗人构思精巧，利用先声夺人的方式，为主人公的出场作了浓重的渲染，也为读者留下悬念，激发起大家想一听为快的强烈欲望。 《 李凭箜篌引 》 先在制作精良的箜篌和悠扬动听的乐声中拉开序幕，接着再让演奏者闪亮登场。那乐声何等美妙，能让空旷山野中的浮云驻足倾听，能让善瑟的湘夫人和素女伤心落泪，也能让我们对那位神奇的演奏者充满无限遐想，最后，诗人才挑明“李凭中国弹箜篌”。 如闻其声，如临其境 音乐是无形的，诗人都能够借助丰富的想象将抽象的音乐转化为具体可视的物象，让我们如闻其声，如临其境。李贺的想象大胆奇特，不拘对象，不限时空，纵横驰骋，充满浪漫主义色彩。江娥素女女娲在侧耳倾听，浮云老鱼瘦鲛也沉醉其中，昔日的妃子与当今的皇帝，人间的万物与天上的神灵似乎都在参加李凭的音乐盛会，没有时空的界限，没有人与物的差别，整个诗篇洋溢浪漫主义色彩。 侧面烘托，正面描写 李贺却更喜欢侧面描写，借助听众的一系列反应侧面衬托出音乐的巨大魔力。悦耳的箜篌声一经传出，补天的女娲听得入了迷，竟忘了自己的职守，结果 “ 石破天惊逗秋雨 ” ；老鱼瘦鲛不顾身体的羸弱无力，伴随着音乐翩翩起舞；伐树的吴刚，倚靠桂树，忘记了劳作的疲倦，听得如痴如醉，就连蹲伏一旁的玉兔，任凭深夜的露水浸湿身上，也不肯离去。在音响效果的描写中，含蓄表达着诗人自己对乐曲的感受和评价。李贺诗中也有正面描写，“昆山玉碎凤凰叫 ” 比喻中点出乐声特点，“芙蓉泣露香兰笑 ” 拟人中以形写声，以情传声。 乐声虽然变化无穷，诗人都能用他独特的体验、生花的妙笔为我们捕捉到那精彩的瞬间，奉献给我们音乐连同文学上的精神享受，也给我们留下写作上的诸多启迪。 二、写作迁移 角度 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。琴声凄清飘逸，像芙蓉在哭；琴声的欢快，又像香兰在笑。 模仿这两句诗句，运用正面描写的手法写一段表现音乐之美的文字。 答案 返回 莫扎特的音乐如同清澈的流水，在起伏的大地上流淌，时而平缓时而湍急，然而他们永远不会失去控制，始终保持着节奏。它们在风景如画的旅途上奔流，绿荫在它们的脚下延伸，花朵在它们的身边开放，百鸟在它们的涛声中和鸣。有时，也有凄凉的风在水面吹拂，枯叶像金黄的蝴蝶，在风中飘舞 …… 写作示例 返回 本课结束