《长恨歌》ppt课件87.ppt

以意逆志 知人论世 第一单元 用 意象及主观感受 推测 作者写作 诗歌的本意 从作品的整体出发，由表及里、由浅入深地理解诗作的主旨，用自己的切身体会去推测作者的本意。 以意逆志 什么是 “ 以意逆志 ” ： 知人论世 ： 在欣赏、吟咏古人的诗歌作品时，应该深入地探究作者的 生平和为人 ，全面了解他所 生活的环境和时代 ，与作者成为心灵相通的好朋友 其次 ，弄清作品创作的具体时间也是十分重要的。 另外 ，还要全面了解作者所处时代的政治、经济、文化、思想、宗教、风俗等背景知识。 首先 ，尽量利用现存的各种史传材料和后人的评述，全面把握作者的心灵历程和精神世界。 怎样运用“ 知人论世 ” 的鉴赏方法来鉴赏诗歌？ 杜牧 过华清宫绝句 长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。 白居易（772-846），字乐天，晚居香山，自号 香山居士 ，祖籍山西太原。 白居易的青年时代是在颠沛流离中度过的，十一岁就离家避难，贫困的生活使白居易接近了人民，这对他的诗歌创作差不多一开始就走上 现实主义 道路有重大的作用。 青年时代读书特别刻苦： 昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。 白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之前在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以 “ 讽喻诗 ” 为主，如 《新乐府》 《 秦中吟》 ，三十五岁写 《长恨歌 》 。四十四岁因造谣中伤被贬为江州司马。从此过上了 “ 独善其身 ” 的生活 ， “ 感伤诗 ” 代替了 “ 讽喻诗 ” ，如 《 琵琶行》 。另著有 《白氏长庆集》 。 白居易最大的艺术成就是倡导了 “ 新乐府运动 ” ，就是用 新题写时事 的乐府式的诗。他提出了一种写作准则 ： “ 文章合为时而著，歌诗合为事而作 ” 。 白居易从文学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。 李隆基与杨玉环：公元 737 年，唐玄宗最宠爱的武惠妃死了，玄宗很悲痛，感情的空缺使他感到十分孤独，精神萎靡。心腹宦官高力士洞察其心思，到处寻找后终于物色到玄宗子 寿王瑁的妻子杨玉环 通晓音律，能歌善舞，美貌超群，且貌似武惠妃。唐玄宗见到杨玉环果然很高兴，但公开将儿媳据为己有似乎名不正言不顺，于是赐杨玉环道号“太真”，留居宫中时刻相会，是时 740 年。 杨玉环被正式册封为贵妃， 地位仅次于皇后 ，真是集三千宠爱于一身。 杨氏家族也因杨贵妃而飞黄腾达，杨贵妃的 三个姐姐都封为夫人，族兄杨国忠更居宰相 。 而唐玄宗因沉迷女色，不理朝政，纵容 外戚专权，唐朝政治腐败 ，终于酿成一场灭顶之灾 —— 安史之乱 ，最后马嵬坡兵变中杨贵妃被缢杀，浪漫的爱情最终成为悲剧。 杨家显贵 父亲 → 齐国公 母亲 → 凉国夫人 哥哥 → 殿中少监 堂哥杨国忠 → 右丞相 大姐 → 韩国夫人 三姐 → 虢国夫人 八姐 → 秦国夫人 一人得道鸡犬升天 马嵬坡之变：又称“马嵬驿之变”，“马嵬驿兵变”。天宝十四载（ 755 年）爆发安史之乱， 安禄山借口讨伐杨国忠发动叛乱 。天宝十五载（ 756 年）六月禄山攻入潼关，唐玄宗于 7 月 12 日决定 放弃长安逃亡四川 。路上无人接洽，十分辛苦。第三天驻入马嵬驿（今陕西兴平）。 保护皇帝的禁卫军无粮，陈玄礼对将士进行煽动 ：“今天下崩离，万乘震荡，岂不为杨国忠割剥甿庶、朝野怨尤，以至此耶？若不诛之以谢天下，何以塞四海之怨愤！”，众将怨恨都发泄到杨国忠身上， 请杀杨氏兄妹 。因此发生兵变， 杨国忠逃进西门内，士兵蜂拥而入，将其乱刀砍死。 杨国忠死后士兵将馆驿围住，要求唐玄宗杀杨国忠的妹妹杨贵妃，以防止日后报复。唐玄宗迫于情势危急，不得不 命令高力士将杨贵妃缢死于佛堂前的梨树之下 ，方才稳住军心。 李杨之间的爱情悲剧，因与“安史之乱”紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士的关注。 自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者如杜牧 《 过华清宫绝句 》 、李商隐 《 马嵬 》 、苏轼 《 荔枝叹 》 、白朴 《 唐明皇秋夜梧桐雨 》 、洪昇 《 长生殿 》 等。白居易的 《 长恨歌 》 则是其中翘楚。 　 创作缘由 唐宪宗元和元年 (806) ，白居易与友人陈鸿、王质夫一起到马嵬驿附近的游仙寺暇游，谈及李、杨之事。王质夫认为，像这样离奇特出之事，如没有大手笔为它加工润色，就会随着时间的迁移而消没失传。于是他鼓励白居易，“乐天深于诗，多于 情者也。试为歌之如何 ?” 在王的提议下，白居易 写下了此诗。 这首诗歌的题目是 《 长恨歌 》, “ 恨”是什么意思 , “ 长恨”应作何解释 ? “ 恨”是沉重的遗憾 , “ 长”表时间 , 是感情的延绵 , “ 长恨”就是长久的遗憾 , 表达了感情的深度和痛苦的沉重。 审题 回 眸 móu 粉 黛 dài 骊 宫 lí 萦 纡 yū 霓裳 ní cháng 临 邛 qióng 龙 驭 yù 鼙 鼓 pí 仙 袂 mèi 衣 钿 diàn 千 乘 shèng 钗擘 chāi bò 马 嵬 wéi 阑干 lán gān 绰 约 chuò 衾 寒 qīn 听朗读，注意以下字音： 一、 概述内容，梳理结构 概述内容： 第一部分： 杨妃入宫受宠，明皇迷色误国 汉皇重色思倾国 …… 尽日君王看不足 第二部分：安史之乱爆发，贵妃因兵 变殒命 渔阳鼙鼓动地来 …… 回看血泪相和流 第三部分：李返回长安后对杨的无限 思念 黄埃散漫风萧索 …… 魂魄不曾来入梦 第四部分：已登仙界的杨心系尘寰，对李思念不已 临邛道士鸿都客至结束 倾城倾国： 溯源东汉·班固《汉书·外戚传下·孝武李夫人》：“ 北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。” 此语出自汉武帝时音乐家 李延年 诗。李延年懂音律，善编舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”平阳公主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。武帝闻此曲后，遂纳其妹为妃，即史上所称的“李夫人”。 倾城倾国： 谁知月有阴晴圆缺，李夫人入宫只短短几年，却不幸染病在身，不久病入膏肓，直至卧床不起。武帝难过不已，亲自去看她。李夫人一见武帝到来，急忙以被覆面，口中说：“妾长久卧病，容貌已毁，不可复见陛下，愿以昌邑王及兄弟相托。”武帝说：“夫人病势已危，非药可以医治，何不让朕再见一面？”李夫人推辞说：“妇人貌不修饰，不见君父，妾实不敢与陛下相见。”武帝说：“夫人不妨见我，我将加赐千金，并封拜你兄弟为官。”李夫人说：“封不封在帝，不在一见。”武帝又说一定要看她，并用手揭被子，李夫人转面向内，唏嘘而泣，任凭武帝再三呼唤，李夫人只是独自啜泣。武帝心里不悦，一怒之下拂袖而去。 倾城倾国： 这时李夫人的姐妹们也入宫问病，见此情形，都很诧异。待武帝走后，她们责备李夫人：“你想托付兄弟，见一见陛下是很轻易的事，何苦违忤至于如此？”李夫人叹气说：“你们不知，我不见帝的原因，正是为了深托兄弟。 我本出身微贱，他之所以眷恋我，只因平时容貌而已。大凡以色事人，色衰而爱弛，爱弛则恩绝。今天我病已将死，他若见我颜色与以前大不相同，必然心生嫌恶，惟恐弃置不及，怎么会在我死去后照顾我的兄弟？ ” 李陵之祸 几天后李夫人去世，事情的结局果然不出李夫人所料。 李夫人拒见武帝，非但没有激怒他，反而激起他无限的痛苦，将李夫人用皇后礼安葬，命画师将她生前的形象画下来挂在甘泉宫。 武帝思念李夫人之情日夕递增。他想到李夫人病中嘱托的话， 于是封李延年为协律都尉，弟弟李广利则封为贰师将军海西侯。为李夫人的一句遗言，武帝也称得上是一往情深。 PS: 李陵之祸 李陵之祸： 这年夏天，武帝派自己宠妃李夫人的哥哥、二师将军李广利领兵讨伐匈奴，另派李广的孙子、别将李陵随从李广利押运辎重。李广带领步卒五千人出居延，孤军深入浚稽山，与单于遭遇。匈奴以八万骑兵围攻李陵。经过八昼夜的战斗，李陵斩杀了一万多匈奴，但由于他得不到主力部队的后援，结果弹尽粮绝，不幸被俘。 四大丑女 —— 嫫母 古代最出名的丑女，当首推嫫母，形同夜叉，丑陋无比。汉王子渊《四子讲德论》中云： “嫫母倭傀，善誉者不能掩其丑。”屈原《九章·惜往日》：“妒佳冶之芬芳兮，嫫母姣而自好。”但她为人贤德，黄帝纳她为妻。嫫母果然不负黄帝的厚爱，对妇女们实施德化教育。 相传， 人类使用第一面镜子就是嫫母发现制作。 有一次，彤鱼氏叫嫫母和她一起上山挖石板，嫫母二话没说，就随同彤鱼氏上山去了。嫫母气力大，挖石板比别的女人都快。不到半天就挖了二十多块。这时，太阳正当中午，阳光普射大地。嫫母突然发现石头堆里有一块明光闪闪的石片，阳光一照非常刺眼。嫫母弯腰用手轻轻从地里刨出来，拿在手中一看，不由得吓了一跳。这是什么怪物，自己丑陋的面孔全照在这块石片上。连她自己也觉得奇怪!她悄悄把这块石片藏在身上，回到黄帝宫里对任何人也没有讲这件事。她乘周围无人，又把石片取出来，发现石片的平面凹凸不平。照映在上面的面孔怪模怪样。嫫母到制作石刀、石斧的厂房，找了一块磨石，把石片压在上边反复摩擦，不大工夫，石片表面上全部磨平了，就这样，人类使用的第一面镜子产生了。 四大丑女 —— 钟无艳 人们常用“貌似无盐”来形容丑女，这“无盐”指的是战国时代齐国无盐县(今山东东平县东部)的丑女钟离春，又名钟无艳、钟无盐。书上说她“四十未嫁”，“极丑无双”，“凹头深目，长肚大节，昂鼻 结喉，肥顶少发”，而且“皮肤烤漆”。 她额头前突，双眼下凹，鼻孔向上翻翘，头颅大，头发少，颈部喉结比男人的还要大，皮肤黑红，好大年纪未出嫁。当时执政的齐宣王政治腐败，国事昏暗，性格暴烈，喜欢被人吹棒，全国上下人心惶惶。钟离春虽然貌丑，但饱读诗书，志向远大，她为了拯救国家，冒着杀头的危险，来到都城临淄，见到了齐宣王。只见那丑女举目、张口、挥手，然后指着膝盖高喊：“危险啊！危险啊？” 才，但我也听说‘君有诤臣，不亡其国，父有诤子，不亡其家。’而今大王沉湎酒色，不纳忠言，这是我张口为大王接受规劝的意思；敌人就要大兵压境了，您还被一群吹牛拍马之徒包围着，这是要误国的，因此我挥手将他们驱逐掉；大王耗费大量财力、物力、人力造成如此豪华的宫殿，弄得国库空虚，民不聊生，今后怎能迎战秦兵呢？我这才手拍大腿让大王拆除这座亡国的雪宫，说实话，大王确实犯了这四大错误。在这国家危如累卵的时候，我冒着杀头的危险来劝告大王，如能采纳我的意见，民女就是死也无憾了！” 丑女这一番振聋发聩的剖析，使齐宣王如梦初醒，大为感动，说：“如果你不及时来到这里提醒我，我哪会知道自己的过错啊！”把钟离春看成是自己的一面宝镜。为了表明自己痛改前非，他让钟离春做了皇后。 元人还将她的事迹编成杂剧，赞扬她这种以天下为己任的精神。 四大丑女 —— 孟光 夫妻之间人们常用“举案齐眉”来称赞夫妻之间的平等和睦与敬爱。这个成语讲的就是东汉贤士梁鸿的妻子孟光的故事。出自《后汉书·梁鸿传》：“为人赁舂，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。”由此还引出另一个成语便是“相敬如宾”。 五噫歌 梁鸿虽然很有学问，却不愿为官,曾作一首《五噫歌》而被当权者追杀。梁鸿夫妇逃至吴地（今苏州一带）后，在富商门下做雇工，白天梁鸿为人舂米，晚上每当他拖着疲倦的身子回家时，孟光已经为他做好了香喷可口的饭菜。她非常敬重丈夫，不敢抬头直视，就半曲身子将盛着饭菜的托盘举至眉前端给丈夫吃。有一次给主人看见了，惊叹道：“能使妻子这样敬重自己的人必非常人！”于是换了间大房子给梁鸿夫妇居住，自此梁鸿方得潜心学问，闭门著书十余篇，夫妻二人过着清贫而和谐的生活。后代文人常引“窜梁鸿于海曲，岂乏明时”来抒发自己一生襟怀未曾开的抱怨。 留下了举案齐眉的千古美谈。 四大丑女 —— 阮氏 曹魏的中领军许允娶了卫尉阮共的女儿为妻，花烛之夜，发现阮家女貌丑容陋，匆忙跑出新房，从此不肯再进。后来，许允的朋友桓范来看他，对许允说：“阮家既然嫁丑女于你，必有原因，你得考察考察她。”许允听了桓范的话，果真跨进了新房。但他一见妻子的容貌拔腿又要往外溜，新妇一把拽住他。许允边挣扎边同新妇说：“妇有‘四德’(封建礼教要求妇女具备的妇德、妇言、妇容、妇功四种德行)，你符合几条？”新妇说：“我所缺的，仅仅是美容。而读书人有‘百行’，您又符合几条呢？”许允说：“我百行俱备。”新妇说：“百行德为首，您好色不好德，怎能说俱备呢？”许允哑口无言。从此夫妻相敬相爱，感情和谐。 许允任吏部郎，所任用的地方官吏比如郡守，都是他的同乡，于是魏明帝派人把他抓起来。 武士带走许允的时候，许允妇光着脚追出来，告诉许允：明君可以用道理去说服，不能求情。许允被抓后，家人号泣，许允妇说：不要紧，他很快就会回来。然后煮了小米粥等许允回来。等到明帝审问许允用人之事，许允答到：为国选才，一定要了解他们。臣的同乡，是臣了解的人，陛下可以考察他们是否称职，如果不称职，臣愿领罪。考察的结果，许允任用的同乡都称职，于是明帝放了他。。 后来许允官至镇北将军，高兴地对妻子说：这下我可以高枕无忧了。许允妇说：也许祸事正从这里开始，怎么可以说无忧呢？之前，许允素与夏侯玄、李丰友善。后来司马师怀疑许允密谋以夏侯玄取代自己辅政，就将许允流放去乐浪（今平壤），并在途中杀了许允。门生得到消息，慌忙跑来告诉许允妇。当时她正在织布，面色不改地说：早知道会有这么一天了。门生想把许允的两个儿子藏起来，许允妇说：不关儿子们的事。于是就带儿子们去墓所旁居住。司马师派钟会前去打探，并告诉钟会：如果许允儿子们的才干赶得上他们父亲，就抓起来。许允的儿子问母亲怎么办，许允妇说：你们虽然不错，但是才具不足。可以敞开胸怀跟他谈；不要太悲哀，钟会不说话，你们也不要说；不要问太多朝中的事。 儿子们以母亲的教诲接待钟会，钟会如实禀告给司马师，许允的两个儿子终于在乱世中得以活命。 其他丑女 齐愍王之妻——宿瘤（“瘤子”长在颈下，就是甲状腺肿大，古代医药不够发达，无法医治，无法切除，也不明白病因。）她与众不同的性格，突然引起齐愍王的好奇心理，不惜移樽就教、不接触不知道，一接触吓一跳，齐愍王对她的贤德才智肃然起敬，更为敬重而滋生爱意 诸葛亮之妻——黄月英 施阿冬——东施效颦 西晋丑皇后——贾南风 贾南风之父是西晋的开国元勋贾充，这是她能够与皇太子联姻的主要原因。根据史书《晋书》及《资治通鉴》所记载，贾后，除了与太医令私通以外，更经常派人在路上寻找美少男，并加以虐杀。贾南风的干政，终于导致了“八王之乱”的发生，更使西晋“宗室日衰”，大一统的中国，从此陷入了三百多年的分裂割据局面。其中贾南风本人罪责是难逃的。 汉皇 重色 思倾国 ，御宇多年 求 不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 回眸一笑百 媚 生，六宫粉黛无颜色 。  春寒赐浴华清池，温泉水 滑 洗凝脂。 侍儿扶起 娇 无力，始是新承恩泽时 云 鬓 花 颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短 日高起 ，从此 君王不早朝 。 承欢侍宴 无闲暇 ，春从春游 夜专夜 。 后宫佳丽三千人， 三千宠爱 在一身。 金屋 妆成娇侍夜， 玉楼 宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土， 可怜 光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男 重生女 。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌慢舞 凝丝竹，尽日 君王看不足 。 玉环入宫 迷色误国 贵妃受宠 第一部分： 杨妃入宫受宠，明皇迷色误国 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得 汉皇爱好美色，想得到绝代佳人，做皇帝统治天下多年，却一直找不到最理想的美人。开篇两句看似寻常，含量却极大。作为一国之君，不“ 重德思贤才 ”，却“ 重色思倾国 ” 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 她回眸一笑，就生出百般妩媚、千般娇羞；相形之下，六宫中的美人全都黯然失色。这里 ，“一”和“百”形成映衬，又和“六宫”形成对比 。只“一笑”，就能生“百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。从“一”到“百”，再到“六宫”，数字的递升，展示了杨妃魅力的不可抗拒，为后文写她受到独宠作了铺垫。“ 粉黛 ”，本为女性化妆用品，这里借代指六宫中的女性。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身 后宫中的美女有三千多人，但三千人的宠爱都集于她一身。一句之中，用大小迥异的两个数字，形成 对比 之势，给诗句增添了表现力。前面“回眸”一联，采用的是 递升的夸张 ，此处用的则是 递减夸张 ，充分写出杨妃 得宠之专、受宠之深 。 第一部分：“长恨”的原因 诗歌反复渲染唐玄宗的重色、求色，得到贵妃以后在宫中如何纵欲、如何行乐、如何终日沉湎于歌舞酒色之中。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。 渔阳鼙鼓动地来 ， 惊破 霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发 无奈何， 宛转蛾眉 马前 死 。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王 掩面救不得 ，回看 血泪 相和流。 黄埃 散漫风萧索， 云栈 萦纡登剑阁。 峨嵋山下 少人行， 旌旗 无光 日色 薄。 蜀江水 碧 蜀山 青 ，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月 伤心 色，夜雨闻铃 肠断 声。 天旋日转 回龙驭，到此 踌躇 不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门 信 马归。 蜀中 伤情 归途 追怀 马嵬 兵变 贵妃 之死 归来 池苑皆 依旧 ，太液芙蓉未央柳。 芙蓉 如面 柳 如眉 ，对此如何不 泪垂 。 春 风桃李花开日， 秋 雨梧桐叶落时。 西宫南苑多 秋草 ， 落叶 满阶红不扫 梨园弟子 白发 新，椒房阿监青娥 老 。 夕殿萤飞 思悄然 ，孤灯挑尽 未成眠 。 迟迟钟鼓 初长夜 ，耿耿星河 欲曙天 。 鸳鸯瓦 冷 霜华重，翡翠衾 寒 谁与共。 悠悠生死别经年，魂魄 不曾来入梦 。 回宫 苦思： 物是人非 触景生情 酸楚愁苦 第二部分： 马嵬生离死别，别后绵绵相思。 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲 突然间，渔阳叛乱的战鼓惊天动地而来，惊断了宫中演奏的《霓裳羽衣曲》。至此，全诗的节奏和笔调，顿时由缠绵婉转，变为劲健快捷。“ 渔阳鼙鼓 ”句，指天宝十四载（755）十一月，安禄山起兵叛乱。“渔阳”，郡名，辖今北京平谷区和河北蓟（ jì ）县等地，当时属于平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山的辖区。“ 鼙鼓 ”，古代骑兵用的小鼓，这里泛指战场上的鼓声。“ 破 ”，古乐舞曲中有“入破”，这里指破坏。“ 霓裳羽衣曲 ”，唐代大型舞曲。《新唐书·礼乐志》载，开元年间，“河西节度使杨敬忠献《霓裳羽衣曲》十二遍”，经唐玄宗润色并作歌辞。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象，天宝后曲调失传。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死 护驾的六军不肯前行，又有什么办法呢？在凄楚缠绵之中，绝代美人杨贵妃就这样被凄惨地勒死于马前。“ 六军 ”，泛称皇帝的警卫部队。“ 宛转 ”，犹辗转，形容美人临死前哀怨凄楚缠绵的样子。“ 蛾眉 ”，本指美女的眉毛，后 借代 指美女，此处指杨贵妃。 “ 六军不发 ”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋酒色，祸国殃民。诗句以替罪羊之死，委婉含蓄地抨击了唐玄宗。 君王掩面救不得，回看血泪相和流 一代君王，面对此状，只能掩面痛哭，却无法挽救；回头眷顾，禁不住血泪交流。“ 救不得 ”，不是不想救，而是救不了，是无助与无奈。既曰“掩面”，又曰“回看”，岂不矛盾？其实，“ 掩面 ”是不忍见其死，“ 回看 ”是不忍无情地离去。这里，一“血”一“泪”，一死一生， 衬托 出凄惨、痛苦、万般无奈的情状。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情 蜀江一片碧绿，蜀山一派青葱，日日夜夜触动着君王的相思之情。上句写连绵不断的碧水青山，下句写李隆基的内心世界。以美丽的自然景色， 反衬 回肠荡气的相思之情。“ 朝朝暮暮 ”，用 叠词 循环往复的动态变迁，衬托李隆基内心的孤寂与苦闷。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 回到宫中，水池庭苑依然如故；太液池的荷花、未央宫的杨柳，还是那样娇媚动人。那荷花就像贵妃美丽的面容，柳叶就似她的双眉，面对此景，叫人如何不伤心落泪？“太液”、“未央”，是对“池苑”的具体申说。“ 太液 ”，即太液池，在大明宫内。“ 未央 ”，汉有未央宫。这里借指唐长安皇宫。 睹物思人，人何以堪？ 西宫南苑多秋草， 落叶满阶红不扫 “ 西宫南苑 ”，皇帝居住的皇宫叫“大内”，亦简称“内”。唐代以太极宫为西内，大明宫为东内，兴庆宫为南内。唐玄宗回京后，先住在南内。唐肃宗上元元年（760），宦官李辅国挑拨玄宗和肃宗的父子关系，把玄宗迁到西内的甘露殿，实际是幽禁。 西宫南苑多秋草， 落叶满阶红不扫 西宫、南苑到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无人清扫。这两句用凄凉的气氛、环境， 烘托 出李隆基居处的荒凉冷落和后期生活的痛苦孤独、百无聊赖。其中所突出的衰草这一意象，和人物的心情是对应的，同时 暗示 了被隔离的处境。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老 当年的梨园弟子新添了根根白发，椒房的宫女太监们一个个容颜衰老。“ 梨园弟子 ”、“ 椒房阿监 ”，都是承平时李、杨生活的见证人，而今都垂垂老矣。时间的流逝、人事的流转、今昔变迁之慨，已意在言外。“ 梨园 ”，唐玄宗时宫中教习音乐的机构。开元二年，选坐部伎子弟三百，唐玄宗亲自教法曲，号为“皇帝弟子”；因院所靠近禁苑的梨园，故又称“梨园弟子”。“ 椒房 ”，后妃居住之所，以椒和泥涂壁，取其温暖，兼辟除恶气，使有香气。后亦以“椒房”为后妃的代称。“ 阿监 ”，宫内近侍之女官或太监。“ 青娥 ”，年轻的宫女。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 “世界睡着了，他还醒着。”“人世间最痛苦的是，梦醒了，却无路可走。他只能默默接受命运给他的惩罚，佳人已去，只剩自己形单影只。在这里，作者 反复渲染，层层铺垫 ，运用 寓情于景，情景交融 的手法淋漓尽致地表现了唐玄宗的悲伤落寞，凄凉孤苦，辛酸无奈。 鸳鸯瓦冷霜华重， 翡翠衾寒谁与共 寒冷的鸳鸯瓦上，结了一层厚厚的白霜；冰凉的翡翠绣被，与谁共用？这两句是形容玄宗失去贵妃后的孤独、凄楚与悲伤。“ 鸳鸯瓦 ”，屋顶上的瓦一俯一仰，相合构成一对，如鸳鸯双栖，故名。“ 翡翠衾 ”，布面绣着翡翠鸟的被子。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。 鸳鸯瓦冷霜华重， 翡翠衾寒谁与共 白居易在作品后半部分往往明里暗里把李、杨境遇前后进行 对比 。李、杨相亲相爱之时，“芙蓉帐暖度春宵”；爱情失落之后，“翡翠衾寒谁与共”。一“暖”一“寒”，是自然界变迁所致，更是人事变迁的结果。 悠悠生死别经年， 魂魄不曾来入梦 生离死别已经过了一年，杨妃的亡魂始终未曾进入梦中。思念到极处，在梦中相见也可聊以慰藉，然而这样的期待依然落空。此时的痛苦真是到了无以复加、难以忍受的地步。这两句语调酸楚动人，有浓重的抒情气氛，为下文作好了 铺垫 。“ 经年 ”，唐玄宗于天宝十五载（756）六月离长安奔蜀，次年十二月回长安，历经一年半。 　　 第二部分： 马嵬生离死别，别后绵绵相思。 　　 “ 宛转娥眉马前死 ”是悲剧的形成，是故事的关键情节。 　　 贵妃的死，造成唐玄宗的寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。诗以酸恻动人的语调，描绘了玄宗这一“长恨”的心情，揪人心痛，催人泪下。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电， 升天入地 求之遍。 上穷碧落 下 黄泉，两处 茫茫 皆不见。 忽 闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字 太真 ，雪肤花貌 参差是 。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂 惊 。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。 寻 天 觅 地 殷勤接待 玉容 寂寞 泪阑干，梨花一枝春 带雨 。 含情 凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将 旧物 表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但令心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重 寄词 ，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作 比翼 鸟，在地愿为 连理 枝。 天长地久有时尽， 此 恨 绵绵 无绝期。 第三部分： 仙山寻得杨妃，遥寄信物誓词。 脉脉含情 托物寄词 重申前誓 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅 为太上皇苦苦思念贵妃、辗转不眠之情而感动，于是命道士想方设法努力去寻找贵妃灵魂。“为感”、“遂教”之前省略了主语，至于是谁，不必细究。“ 辗转思 ”总结上文“黄埃”以下三十二句所写李隆基思恋杨妃之状。 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 道士腾云驾雾，疾驰如闪电，几乎一切地方都寻找个遍。结果，上登九天，下入黄泉，两下里渺茫迷离，全都找不见。这里是具体描写“殷勤觅”的情状。“ 下 ”之后承上省一“ 穷 ”字。“ 碧落 ”，道家所称东方第一层天，为碧霞满空状。这里泛指天上。“ 黄泉 ”，人死后埋葬的地穴，借指阴间。“两处”与“皆”、“茫茫”与“不见”相互作用，加强了否定与绝望的语气。为表现道士行动的积极紧张，诗人在前二句紧锣密鼓地运用了 动词 “排”、“驭”、“奔”和“升”、“入”、“求”。 句式于整齐中求变化，显得张弛有节、缓急有序 。 揽衣推枕起徘徊， 珠箔银屏迤逦开 披起衣服，推开枕头，走出床帷，激动得来回走动不停，一路上把珠帘银屏层层打开。上句七字之中竟有四个 动词 ， 层次感 很强地展示出杨妃接连不断的行动，透露出她在仙界朝思暮想的殷切期待和由于消息突然传来而表现出的惊喜，以及由 惊喜带来的不知所措， 描写逼真而传神。“ 珠箔 ”，珠帘。“ 银屏 ”，饰银的屏风。“ 迤逦 ”，接连不断。 云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来 她发髻半偏，刚刚睡醒，等不及梳洗打扮，甚至顾不上扶正花冠，便急急忙忙走下堂来。“ 新睡觉 ”呼应上文“九华帐里梦魂惊”。“ 下堂来 ”呼应上文“珠箔银屏迤逦开”。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 杨贵妃身居仙山蓬莱宫中，天长日久，生涯寂寞；听到玄宗派遣使节到来，她如玉的容颜流满了晶莹的清泪，就 好像 一枝梨花带着点点春雨。“玉容”与“梨花”，均有白皙之意。由于 梨花 色白且经不住晚春风雨，诗人往往用它象征不幸而哀伤的女性。“ 泪阑干 ”应以“ 春带雨 ”，写杨妃珠泪潸然之貌。一句 直接描绘 ，一句 间接描绘 ，同一意象获得了叠加的效果，二者融合成一个完整的形象。 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫 她含情凝目，再三请道士转谢君王，诉说着与玄宗一别以后音容渺茫的惆怅。“ 两渺茫 ”，指李、杨两地悬隔，空有相思而不得相见。“两”与“一” 相互映衬 ，分别加强“别”和“渺茫”的效果。“一别”句以下数句，把叙述者（白居易）的叙述与故事中人物（贵妃）的叙述结合在一起，更好地唤起读者心理上的共鸣。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长 昭阳殿里的恩恩爱爱已经断绝，贵妃只能在蓬莱宫中苦度漫长的时光。上句对过去的爱情做了个总结，“ 绝 ”字凝重而断然；下句则一笔写入无限的未来，“ 长 ”字悠远而凄然。爱情属于短暂的过去，未来属于无尽的孤寂。“ 昭阳殿 ”，汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫，此借指杨贵妃住过的宫殿。“ 蓬莱 ”，传说中的海上仙山，这里指贵妃在仙山的居所。 唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相见 惟有拿出当年与君王恩爱时所得的 旧物略表深情 ，请求道士把这钿盒、金钗带回君王前。金钗被掰成两股，钿盒分作两半，双方各持一股、一扇。只要两人同心，如金钿一样坚贞，天上人间虽阻隔重重，总会有相聚的那一天。 不写成“钿盒”而用“钿合”，也许还有相合、相会之意。以 物之两半相合喻夫妻合谐 ，或以 两半之分喻两情悬隔 ，这种写法由来已久。金钗、钿盒原是完整的两件东西，如今一分为二。一方面，如原文所言，是表示爱情的地久天长；但另一方面，意味着永无复合的可能。这也正象征李、杨再次结合的期望永无实现的可能。故具有 反讽 效果。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时 ： 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 “七月七日”，为牛郎织女一年一度相会之时。“长生殿”，在骊山华清宫集灵台侧近。不过，唐代也称皇帝寝殿为长生殿，不必细究。这几句写得哀婉动人，深情缠绵。“七月”以下六句，为作者 虚拟 之词。“ 比翼鸟 ”，传说中的鸟名，只有一目一翼，其名鹣鹣，雌雄并列，紧靠而飞。“ 连理枝 ”，两棵树枝干连生在一起。古人常用此二物 比喻情侣相爱、永不分离 。 玄宗回京后的 思念之苦 白天的思念 时间 四季的思念 写景抒情 夜晚的思念 景物 物是人非 物非人亦非 　　 第三部分：写玄宗借道士帮助于虚无缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨氏的踪影。 　 　 在仙景中再现了杨氏 “带雨梨花”的姿容，并以含情脉脉， 托物寄词 ，重申前誓，表示愿作“比翼鸟”、“连理枝”，进一步 渲染 了“长恨”的主题。 　　 结局又以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期” 深化了主题，加重了“长恨”的分量。 概述内容 长恨歌 李杨相爱 （乐极） 李杨共恨 （悲极） 杨妃受宠 明皇迷色 李 思 杨 思 ： 马嵬死别，蜀中伤心 还都断肠，回宫相思 道士施法，寻觅玉环 玉环送钗，遥寄誓词 安史之乱 政治悲剧 爱情悲剧 行文线索 ： 重色 -- 寻色 -- 迷色 -- 失色 --- 思色 --- 访色盟誓 二、探求主题，知人论世 分析叙事诗中的人物形象 思考：本诗中的人物形象与历史人物能画等号吗？ 诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并 没有拘泥于历史 。诗中的故事、诗中的人物形象都是 艺术化 了的。 《 长恨歌 》 首句“汉皇重色思倾国”点明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基从“求不得”到“夜专夜”，从“不早朝”到“看不足”，这些都表现了他的 贪色荒政 。马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。 分析叙事诗中的人物形象 —— 唐玄宗 赐死贵妃时 　 欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦 逃蜀途中 　 见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦 还都路上 　　 不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧 还宫之后　 　 物是人非，睹物思人，触景生情 道士觅魂　　 上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅 分析叙事诗中的人物形象 —— 唐玄宗 由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普通人的真情。这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。 诗人笔下的杨贵妃不仅是一个“回眸一笑百媚生”的倾国美人，而且是一个重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。诗中的最后一节描写“闻道汉家天子使”，杨的一系列心理活动： 惊喜 （梦魂惊）、 急切 （花冠不整下堂来）、 悲楚 （玉容寂寞泪阑干）、 委屈 （梨花一枝春带雨）。 托物寄情、重申前誓 更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形象。 分析叙事诗中的人物形象 —— 杨贵妃 明确诗旨： “ 恨”是生不能永缠绵的恨，死而不得见的无限恨。作者通过这一爱情悲剧，歌颂了人们对爱情的坚贞和专一，反映出人们对美满爱情的追求和向往。 明确诗旨： “ 此诗是借李、杨之情事，暴露统治阶级荒淫无耻，讽刺李隆基贪色误国，以致引发“安史之乱”。告诫最高统治者应引以为戒，免蹈覆辙。 三种主旨，不同理解（见课文 P7 ） 主题 讽喻主题 　　　通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。 爱情主题 　　　通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。 双重主题 　　　对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。 三、鉴赏评价，吟咏品味 问题讨论 有人评价全诗“ 叙事宛转动人，抒情缠绵悱恻 ”，你怎么看？ 抒情缠绵悱恻： 诗人将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，因此情感抒发缠绵悱恻。 　 艺术特色 叙事宛转动人，抒情缠绵悱恻 一、 情节曲折多变 （ 1 ）现实情节和想象情节的结合 （ 2 ）运用开合起伏的手法 二、 抒情缠绵悱恻 （ 1 ）叙事、抒情、描写于一炉 （ 2 ）叙事见情 （ 3 ）借景抒情 圆圆曲 （清）吴梅村 鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关， 指崇祯帝自缢于煤山（今景山）。 恸（tòng）哭六军俱缟素，冲冠 — 怒为红颜。 红颜流落非吾恋，逆贼夭亡自荒宴。 电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。 相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。 许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。 家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。 梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。 前身合是采莲人，门前一片横塘水。 横塘双桨去如飞，何处豪家强载归。 此际岂知非薄命，此时唯有泪沾衣。 薰天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。 夺归永巷闭良家，教就新声倾坐客。 坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？ 白晰通侯最少年，拣取花枝屡回顾。 早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？ 恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。 相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。 可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。 遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。 若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？ 蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。 蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。 专征萧鼓向秦川，金牛道上车千乘。 斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。 传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。 教曲伎师怜尚在，浣纱女伴忆同行。 旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。 长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。 当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。 一斛明珠万斛愁，关山漂泊腰肢细。 错怨狂风飏落花，无边春色来天地。 尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。 妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。 全家白骨成灰土， — 代红妆照汗青。 君不见馆娃初起鸳鸯宿， 越女如花看不足。 香径尘生乌自啼，屧廊人去苔空绿。 换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。 为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流！ [xiè]