[课时训练]
限时练(五)
一、阅读下面的文字，回答问题。
“天眼之父”南仁东：梦想与坚守
2017 年 9 月 15 日，72 岁的南仁东在美国治疗肺癌时去世。“他说，如果有
一天他真的不行了，他就躲得远远的，不让我们看见他。”FAST 工程调试组组长
姜鹏回忆说，这可能就是南仁东的性格，希望保持着最有尊严的形象。
姜鹏来天文台面试的时候，并不知道南仁东是谁，“只是感觉到他强大的气
场，一看就是‘头儿’，甚至有点像‘土匪头儿’”。从 20 世纪 90 年代开始筹划 FAST
项目时，南仁东就一直留着一撮小胡子，过了 20 多年，头发和小胡子都已变得花
白。在工地上他随意地穿着大汗衫，鼻梁上架着近视镜和老花镜，回北京又变回
了时髦老人。“出国参加学术会议也很注重形象，要带一箱子衣服去。”FAST 工
程办公室副主任张海燕说。
南仁东是 1963 年吉林省的高考理科状元，考入清华大学无线电系，“文化大
革命”之后，在北京天文台读天体物理的研究生。他是一个爱好艺术和哲学的科
学家，尤其喜欢画画，在日本国立天文台访学期间，创作了一幅油画《富士山》，
至今仍挂在校教学楼的大厅里。“有一次我问他，为什么反射面周围的六座百米
支撑塔要等间距排布，打乱排不是能减少很多工作量吗？结果他就一句话，‘那
样不好看’。别看他忙，但做 PPT 特别讲究，有一次开完会其他单位的人问我，你
们 是 请 专 人 帮 忙 设 计 PPT 吗 ？ 怎 么 版 式 那 么 好 看 ？ 其 实 都 是 南 老 自 己 做
的。”FAST 工程副经理张蜀新回忆道。
“也许是因为喜欢艺术，他和一般科学家不太一样，想法不受拘束，很有想
象力，经常会冒出很多创新点。”FAST 工程接收机与终端系统高级工程师甘恒谦
说。
数千块单元组成的球面主动反射面技术是由南仁东主导的，目的是通过改变
单元反射面的位置来保持整个反射面的抛面形状，而 FAST 的反射面要进行大范
围的运动，每一个单元反射面的作用是要将球面改成抛物面，通过主动的变形实
现对天体跟踪式的观测。而要实现这种跟踪观测，对反射面上空的馈源舱[注]定位精度要求很高。
当时他们做过几个馈源支撑缩尺模型试验，馈源舱的指向一直不能达到最大
的观测角要求。“由于馈源舱是由塔上的钢索拉动的，角度始终趋向于水平状态，
如果达不到 40 度的角度，就看不到银河系的中心。”甘恒谦说，南仁东很有想象
力地提出，在馈源舱周围加一圈流体或半流体的“水环”，流体受到重力影响集中
在某一方向，这样可以有效补偿姿态控制的不足之处，会使馈源舱的角度发生相
应变化。不过后来通过与德国科学家的合作，FAST 最终采用了钢索牵引驱动的轻
量化柔性馈源支撑模式，“水环”的方案没有被采纳，但南仁东的想象力确实让
项目组其他成员印象深刻。
与传统射电望远镜采用独立分块反射面单元技术不同，FAST 主动反射面的
主要支撑结构采用了创新性的索网技术，2002 年 FAST 技术年会上，南仁东第一
次正式提出这个概念。“我问南老师，原来的技术应用很成熟了，为什么要改？
他说：‘很简单，因为省钱。’反射面放在索网上面，坑的弧度要求就没那么高
了，不然工程耗费会非常大。”甘恒谦说。
但索网的制造和安装难度相当大，首先是钢索结构超高疲劳性能的要求。钢
索构建疲劳强度不得低于 500 兆帕，他们从知名企业购买了十余种性能最好的钢
索结构进行疲劳试验，结果令人意外的是没有一家符合 FAST 的要求。
“一开始并没有想到寻找合适的钢索材料会面临如此大的困难，”姜鹏说，
“当时南老压力太大了，在两年内，几乎总是寝食难安，这是 FAST 项目遭受到
的最大的一次危机。”在想解决方案时，南仁东又开始了他天马行空的想象。“他
甚至提出用弹簧作为弹性形变的载体，来解决钢索疲劳问题，我觉得很不可思议，
最后拿出一个终极版的弹簧方案，目的是说服他，如果这个方案不行，其他弹簧
方案也不用考虑了。但他这么说，其实是希望大家都能发散思维，提出更多的新
方案出来。”
FAST 对钢索结构的性能要求已经远超国内外相关领域的规范，因此没有任
何一家企业能够提供相关产品，南仁东等人只能将方向转向钢索的研制中。当时
发现并无可借鉴的经验，FAST 必须从头开始解决材料的问题。姜鹏回忆说，因为
无法确定问题的根源，所以研制工作要在涂层改善、锚固技术等几个方向上同时
开展，在两年的时间里，经历了近百次的失败，几乎每一次实验，南仁东都亲临
现场，沟通改进措施。他们请来上海、南京等地的十几家单位以及国外钢索结构的顶级专家一起评审，同时也幸运地找到一家既懂技术又有经验，同时愿意配合
的厂家，在工艺控制上为 FAST 提供经验和产品，钢索结构才终于被研制出来。
(节选自吴丽玮《“天眼之父”南仁东：梦想与坚守》)
注：馈源舱：里面装置有馈源，也叫作超宽带接收机，是 FAST 接收和回传信号
的最核心部件，整个射电望远镜的反射面所接收到的全部宇宙信号，都靠它来收
集。
1．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是( )
A．南仁东的油画《富士山》至今仍挂在日本国立天文台教学楼的大厅里，说明他
在艺术上有一定的造诣，也有着自己的艺术审美。
B．姜鹏来天文台面试时对不认识的南仁东的感受是“强大的气场”“头儿”“土
匪头儿”，说明南仁东既有魅力，又让人惧怕。
C．南仁东作为一个科学家，能在科学研究过程中不时地展现出艺术方面的想象和
灵感，对当今社会人才的培养模式，很有启示意义。
D．由南仁东领导的 FAST 工程在研究过程中遇到诸多难题，尤其是钢索结构的研
制，经历近百次失败才取得成功，表明科学成功从来不是一蹴而就的。
【答案】B(B 项，“又让人惧怕”表述不当，应是说明了南仁东的气场、魅力和风
度。)
2．下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的一项是( )
A．在 FAST 工程办公室副主任张海燕眼中，南仁东不同场合的不同着装，既体现
出他对职业的尊重，也表明他为人并不古板。
B．作为理科状元，清华无线电系的高才生，南仁东爱好艺术和哲学，尤其是画画，
这对他的科学研究都有着直接的影响。
C．FAST 采用球面主动反射面技术，主要支撑结构采用创新性索网技术，主要说
明他善于在给自己制造的困难中前行。
D．本文前面以较短篇幅介绍南仁东相关经历，后面以较长篇幅介绍天眼 FAST 相
关情况，分别照应标题中的“梦想”与“坚守”。
【答案】A(B 项，“这对他的科学研究都有着直接的影响”表述有误，应为“有
着直接或间接的影响”。C 项，“主要说明他善于在给自己制造的困难中前行”表
述不当，主要说明为国家省钱的爱国精神。D 项，“分别照应标题中的‘梦想’
与‘坚守’”错，“梦想”与“坚守”贯穿全篇，不可分开理解。)3．在“天眼之父”南仁东身上，你认为有哪些可贵的精神品质值得我们学习？
【答案】①讲究形象，注重尊严。不同场合不同着装，出国代表着国家形象。②
文理兼通，善于创新。南仁东作为科学家，热爱艺术与哲学，在工作研究中也注
重审美。球面主动反射面技术、“水环”方案、弹簧方案等体现了南仁东的创新
精神。③勤俭节约，真诚爱国。将反射面放在索网上面，坑的弧度要求就没那么
高了，节省费用。④认真负责，殚精竭虑。FAST 钢索结构研制过程中的每一次实
验，南仁东几乎都要亲临现场，沟通改进措施。
二、阅读下面的文字，回答问题。
吴祖光：旷世才情 不平则鸣
吴祖光，当代中国影响最大、最著名、最具传奇色彩的文化老人之一。戏剧
导演牟森曾这样评价他：“吴祖光在中国现代戏剧史上是非常重要的作家，极具
名士风范。”
吴祖光的祖籍是江苏省武进县(现武进区)。父亲吴瀛是位饱学之士，以诗、文、
书、画闻名，又是一位文物鉴赏家。母亲也识文断字，经常念诗给他听。家庭的
文化氛围给少年吴祖光以一定的熏陶和影响。他酷爱戏曲，常泡在戏园里看戏，
接触了大量戏曲。
中学毕业后入中法大学文学系，在抗战全面爆发之际，二十岁的吴祖光完成
了他的话剧处女作《凤凰城》。该剧是根据东北抗日义勇军苗可秀烈士的事迹写成
的。剧中歌颂了苗可秀领导“中国少年铁血军”在白山黑水之间与日寇展开的艰
苦顽强的斗争。该剧成为全国戏剧界与日本侵略者进行斗争的有力武器。
这部剧作，曾得到当时戏剧大师曹禺的大加称赞。曹禺称他“一出手就是战
士”。但对这部剧作，晚年的吴祖光在《“投机取巧”的〈凤凰城〉——我从事剧
本写作的开始》一文中介绍说：“这个剧本写得太幼稚，今天一看会让我感到脸
红耳赤。譬如剧中苗可秀别家出征总带着义仆张生，完全是旧戏里公子与随身的
书童那样的主仆关系。”
随后几年间，他笔耕不辍，陆续创作了《正气歌》《林冲夜奔》《牛郎织女》
《少年游》和《风雪夜归人》等声震文坛的剧作。其中完成于 1942 年的《风雪夜
归人》是吴祖光的代表作。这部剧作集中体现了吴祖光以戏曲思维创作话剧的另
一种思路，他将中西戏剧“写实”与“写意”艺术手法相融合，尝试不同题材和
富有异趣的创作风格，对民族戏剧的现代化和现代话剧的民族化作出了有益的探索。
除了艺术上久负盛名，吴祖光还被称为中国知识分子的脊梁。作为剧作家，
吴祖光连续撰文抨击国民党统治之下的审查制度，称之为“奴隶的审查制度”。他
抨击国民党删除曹禺之作《蜕变》中“打游击”的情节；他嘲讽蒋介石因自己是
秃头而将张天翼的童话《秃秃大王》改成《猴儿大王》；他愤怒自己创作的《正气
歌》被国民党删去关于朝廷昏庸的所有内容。对当时的政治形势，吴祖光有自己
的判断和立场。1945 年，他冒着生命危险率先发表了毛主席的词《沁园春·雪》。
毛主席诗词的突然发表，极大地改变了共产党的政治形象与文化形象，为此他遭
到国民党通缉追杀。
历史在发展过程中往往会出现一些拐点，作为社会中的个体，难免也会身随
其中而无法左右自己的命运。1957 年吴祖光被错划为“右派”，下放北大荒劳动。
对于这种不期而来的遭遇，他以诗明志。诗云：眼高于顶命如纸，生正逢时以至
此。行船偏遇打头风，不到黄河心不死。“生正逢时”，正是他一生最喜欢的词语。
唐代王维在《酬张少府》云：“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空
知返旧林。”但吴祖光即便到了晚年也绝非万事不关心的人。1991 年 12 月 23 日，
两位女顾客在北京国贸中心购物，遭到服务员无端怀疑，并受到解衣、开包检查
的侮辱。关于此事，吴祖光写了题为《高档次的事业需要高素质的职工》一文，
发表在《中华工商时报》上。这就是吴祖光，虽然和他没有关系，但是他也要说
出来。
未被浮云遮望眼，风物长宜放眼量。吴祖光作为一代大师，风雨动荡，而良
知不失。如今斯人已逝，但精义长存。
(选自《大公报》，有删改)
相关链接：
①黄佐临在《吴祖光剧作选》序言中评价道：“他的每个戏里都有一种统一的格
调，字里行间都洋溢出一种诗情，他善于捕捉生活中的诗情，从中挖掘出一种美
来。”(摘自百度)
②北京京剧院院长王玉珍这样评价吴祖光：“吴老是一个在艺术上要求极为严格
的人。记得当时我曾因不理解他的剧本而将其中的念白做了改动，后来吴老师跟
我说，我剧本中的每一个字都是经过深思熟虑才确定的，可以说是字斟句酌。”(摘
自百度)1．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是( )
A．吴祖光具有高度的社会责任感。当日本发动侵华战争时，他创作歌颂抗日主题
的剧作《凤凰城》，该剧成为全国戏剧界与日本侵略者进行斗争的有力武器。
B．吴祖光对事业孜孜以求，不断创新。晚年对自己的早期作品指出不足，体现了
一个知识分子的坦荡襟怀。
C．《风雪夜归人》集中体现了吴祖光以西方戏剧的思维创作话剧的另一种思路，
他对民族戏剧的现代化和现代话剧的民族化作出了有益的探索。
D．吴祖光即便到了晚年仍不平而鸣，他发表的《高档次的事业需要高素质的职工》
一文即为证明。
【答案】C(C 项，“《风雪夜归人》集中体现了吴祖光以西方戏剧的思维创作话剧
的另一种思路”表述有误，原文是“以戏曲思维创作话剧的另一种思路，他将中
西戏剧‘写实’与‘写意’艺术手法相融合”。)
2．下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的一项是( )
A．正因为戏曲天赋极高，对戏曲有独特的感悟力，吴祖光最终才能在戏曲上取得
巨大的成就。
B．吴祖光的剧作《凤凰城》得到当时戏剧大家曹禺的认可，这不仅说明当时文坛
的宽容，更是因为剧作反映的抗战主题，适应了人民和时代的要求。
C．文章题目是《吴祖光：旷世才情 不平则鸣》，但在行文过程中却写到了他喜
爱“生正逢时”这个词语之事，虽然着墨不多，但多少有偏题之嫌。
D．黄佐临对吴祖光剧作特点的评价，既表现了吴祖光对剧作诗意语言的追求，又
表现了吴祖光对诗意生活的向往。
【答案】B(A 项，概括不全面。吴祖光成为一代戏剧大师的根本原因在于他精益
求精的创作精神和不断追求创新的思想等，而不能仅归功于天赋及感悟力。C 项，
“有偏题之嫌”分析错误，文中说他喜爱“生正逢时”之事，是为了说明“作为
社会中的个体，难免也会身随其中而无法左右自己的命运”这一道理。D 项，“又
表现了吴祖光对诗意生活的向往”分析有误，应是说“吴祖光善于捕捉生活中的
诗情”。)
3．传记多次引用吴祖光本人的话和别人对吴祖光的评价，这些引用有什么作用？
请结合文本简要分析。
【答案】①引用吴祖光本人对《凤凰城》的反思之语，正面表现了吴祖光善于反思、谦虚、勇于剖析自己的性格特点，丰富了传主的形象。②开头引用戏剧导演
牟森对吴祖光的评价，突出了吴祖光在戏剧史上的地位以及名士操守的品格，表
达了对他的敬佩与赞美之情。③引用黄佐临在《吴祖光剧作选》序言中对吴祖光
追求诗意的艺术观的评价，侧面突出吴祖光独特的艺术观；引用王玉珍的话，侧
面突出吴祖光精益求精的创作精神。这些引用不仅丰富了传文的内容，而且使人
物形象更加丰满，有一种强烈的艺术感染力。(意思对即可)
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