2021年高考语文一轮现代文专题复习--网络文学专题练

1 网络文学专题练 阅读下面的文字，完成 1～5 题。 材料一: 与“表现现实”的传统文学路径不同的是，在网络文学中，现实世界退居幕后，已经不 再是故事发生的主要背景，玄幻穿越类网文要重新建立一个崭新的世界，与之相对应，网络 文学对世界的再创造要求其理想读者抛弃现实世界经验和观念的束缚，接受全新的世界设定， 沉浸式地进入网络文学文本当中。 更为重要的是，相较于传统文学，网络文学的作者创造文本后交由读者解读与评判，作 者和读者之间是双向互动的。读者可以对作品实时评价，作者也可以即时接纳读者的设想与 建议，改变自己原本构思的走向，在某种程度上，网络文学成为作者与读者群想象的狂欢， 成为不同主体合作完成的作品。 网络文学的作者对于“流量”与“变现”的需求，使得当下网络文学“粉丝向”严重， 大行其道的“爽文”正是“粉丝向”发展的产物。这类“爽文”直白地表达人类的欲望，建 立起一个没有根基的乌托邦。“金手指”泛滥、“套路化”严重，而这类“爽文”永远可以戳 中人们的“爽点”，从而拥有永恒的读者。 不过，无论何种文学类别，其“流量”大小永远不能成为评价它的唯一标准。对于网络 文学而言，流量既是商业的助力，也是资本的镣铐。因此，网络文学要想在商业性与文学性 的拉锯之下寻找相对的平衡，在网络文学中表现现实问题、呈现人类普遍的情感价值与取向， 则不能唯流量是从，要建立其自身的主体性。令人欣慰的是，网络文学中也确实产生了挣脱 镣铐的文学佳作。 邵燕君等人在《中国网络文学二十年·典文集》中，从海量的网络文学作品中遴选了五 位作家的经典作品，以其判断标准来看，是否“传达了本时代最核心的精神焦虑和价值指 向”、是否“成为某种更具恒长普遍意义的‘人类共性’的文学表征”等,仍然深受传统文学 评价标准的影响。 然而，网络文学不同话语主体的交锋对文学圈内的评审标准发起了挑战。参与者的普泛 化必然导致更多元、更健康的话语语境的形成，对于网络文学的评价，必须兼顾文学内部与 大众传媒等多个向度。邵燕君等人的这套评价标准，可以说是目前为止较为全面的网络文学 评价标准，但是，网络文学的快速生长性决定了其判断标准的不确定性。 （摘编自《浅谈网络文学与传统文学的关系:一场文学之间的角力》）2 材料二: 一些文学研究者对大众文艺的基础功能与核心竟争力认识不清。现代心理学认为人类情 感是人类的“生物算法”，用以迅速处理个体生存发展面临的各种信息，以做出有效应对。 情感是生命存在与表达的方式，人类为了变得更聪明，进化出丰富的情感。人类个体的生存、 发展与繁育后代，需要强劲的、时刻运行着的感觉、情绪和情感活动。 艺术发生的内部驱力正在于此。人们的情感体验需求是自我实现与自我服务的。现实生 活中情感体验、获取生命经验的机会不够，为了让情感能力得以提高，生命体就驱动人们创 造或进入艺术情景，进行感觉、情绪与情感体验话活动。而文艺作品的故事情节就是承载大 量生命活动信息的奇异容器，装载生命情感信息越多，越是特异、剧烈，受众体验就越好。 大众文艺通常更强调营造剧烈的高潮体验，把各种感觉、情绪和情感体验激发到极致， 产生情绪爆炸效应。人们把它持久地作用于自身情感信念的建构，从中得到自我肯定，自我 确认与自我完善，因而带来持久的愉悦。对于大众文艺来说，能否令受众得到过瘾到位的情 感体验，帮助读者建立精神秩序，是作品能否受到读者欢迎、对读者是否有价值的基础性评 价标准。 正因为大众文艺创作是以受众为中心的，所以大众文艺也必然是类型化的。人类的情感 体验需求具有相同或相似的一面，人类个体需要在某些作品中，专门体验某些特定的感觉、 情绪和情感，所以大众文艺的一个类型就是指向人类一个愿望情感群组，这使得人类的情感 体验更加高效集中。 （摘编自《不断顺应人类对情感体验的新需求》） 材料三: 如果寄望于把网络文学当作我们这个时代的文化旗帜之一，就不能过早地为它套上枷锁。 虽然具有多重角色，网络文学的本质依然是一种文学样式，具有其独特的精神追求，这 就要求作者与读者不能被资本太过束缚，网络文学产业的繁荣并不意味着网络文学自身的繁 荣，过早过强的逐利动机难免会扼杀它。有些影视导演就曾直言,现在许多改编自高点击率 网络文学作品的影视剧缺乏应有的深度。正如尼尔·波兹曼认为的，造成文化枯萎的原因， 不光是对精神的约束，还有可能是赫胥黎式的“文化成为一场滑稽戏”,其中充满感官刺激、 欲望和无规则游戏的庸俗文化。 此外，在确立评价机制和建立理论研究框架的过程中，还要对网络文学的创作多一些包 容。当前，在理论研究方面有刻意将网络文学与传统文学相对立的趋势。但是，网络文学与 传统文学的分野，更重要的在于它摆脱了“文学是一种文化精英的活动”。作为“一种为揭3 露和批评自己的局限性而存在的艺术机制”，文学总是在现有框架或者同一题材下去探索如 何超越前人，隐含了对文学自身的反思，“新”与“旧”永远都是相对的。不仅如此，在文 学理论发展方面，即便在互联网出现之前，其也早已摆脱文学自身的的局限。这说明目前的 文学理论对网络文学的无力感，并不能简单归咎于传统话语体系和批评模式的落后，而是文 学理论发展早已与这个时代拉开了“代差”。 不要过早地为网络文学套上枷锁，它的多样性，就是文化领域繁荣的最大源泉和前进动 力。 （摘编自赵明昊《别给网络文学套上枷锁》） 1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是(3 分) A.网络文学作品是作者与读者“共同”创作完成的，而传统文学作品的创作则不需要考虑 读者的感受。 B.材料一的“这类‘爽文'永远可以戳中人们的‘爽点’”印证了材料二的“大众文艺通常 更强调营造剧烈的高潮体验”。 C.当下，网络文学急需建立起自身的主体性，彻底摆脱流量束缚，挣脱资本镣铐，从而创 作出文学佳作。 D.大众文艺能够营造剧烈的高潮体验，给受众带来持久的愉悦，因而人们可以从中得到自 我肯定、确认与完善。 2.根据材料，下列说法不正确的一项是(3 分) A.邵燕君等人评选中国网络文学二十年经典作品的标准是目前较为全面的网络文学评价 标准，但是其深受传统文学评价标准影响。 B.网络文学要求其理想读者抛弃现实世界经验和观念的束缚，接受全新的世界设定，所以 它对读者阅读水平的要求比传统文学更高。 C.网络文学的内驱力来自人们对情感体验的内在需求,其核心竞争力是它能使受众得到过 瘾的情感体验，帮他们建立精神秩序。 D.要想让网络文学成为我们这个时代的文化旗帜，就不要让它过度商业化、庸俗化，同时 要多多包容它，保持它发展的多样性。 3.下列说法中,不能作为论据来支撑材料三观点的一项是(3 分) A.“作者拘泥于读者的好恶，紧密关注着读者的投票和作品流量，怎么能写出好故事呢?” B.“以前，网络文学属于一种非主流文化，但是未来,它会逐渐成为主流文化中的一种。” C.“网络文学和传统文学其实没有严格的区别界限，都是文学,只是平台和载体不一样。”4 D.“网络文学更像是一种大众化、草根化的写作，是读者本位，它与读者的距离更近” 4.请简要梳理材料二的行文脉络。(4 分) 5.为什么不能用传统的文学评价标准来评价网络小说?请结合材料谈谈你的看法？(6 分) 1.B(A 项，“传统文学作品的创作则不需要考虑读者的感受”说法错误。C 项，“彻底摆脱 流量束缚”说法绝对。材料一中说的是“不能唯流量是从”。D 项，颠倒因果关系，材 料二 第三段说的是“人们把它持久地作用……因而带来持久的愉悦”。) 2.B(“所以它对读者阅读水平的要求比传统文学更高”于文无据。) 3.B(A 项，符合材料三中“过早过强的逐利动机难免会扼杀它”的观点。B 项的内容在材料 三中找不到相对应的观点。C 项，符合材料三中“网络文学的本质依然是一种文学样式”的 观点。D 项,符合材料三中“它摆脱了‘文学是一种文化精英的活动’”的观点。) 4.首先指出情感对人类生存与发展的重要性；然后论述人类为了让情感能力得以提高，进行 了艺术创作；接着引出大众文艺的基础性评价标准；最后得出以受众为中心的大众文艺 必然 是类型化的的结论。(每点 1 分) 【解析】本题考查分析文章结构，把握文章论证思路的能力。解答此题，应先概括每段的段 落大意，然后理清行文思路。第一段讲的是情感是生命存在与表达的方式，丰富的情感 是人 类进化的产物，人类的生存与发展等,需要情感活动;第二段指出人类为了获取足够的 情感体 验和生命经验，创造了艺术，进入艺术情境，并且文艺作品承载的信息越多越特异， 受众的体验就越好;第三段讲的是大众文艺能够营造剧烈的高潮体验，令受众过瘾是其基础 性评价 标准;最后一段首句是本段的中心句，点明了本段的中心，即大众文艺以受众为中心， 所以 其类型化是必然的。 5.①网络文学与传统文学路径不同、创作主体不同、商业性程度不同。②网络文学的快速生 长决定了不能用传统文学相对固定的评价标准来评价它。③传统文学理论已经落后于时 代。 (每点 2 分) 【解析】传统文学和网络文学的特点不同，评价标准自然不同。材料列举了网络文学不同于 传统文学的一些特点:传统文学的路径是表现现实，而网络文学中现实世界不再是故事发生 的主要背景；传统文学是一种以作者为主体的精英文化，而网络文学是以受众为中心的；相 对于传统文学，网络文学商业性更重，有“粉丝向”。另外，材料一最后指出“网络文学的 5 快速生长性决定了其判断标准的不确定性”，材料三第三段指出传统文学理论已经落后于时 代，由此可知不能用传统的文学评价标准来评价发展迅速的网络文学。 网络文学进入 2.0 时代 中国网络文学经过 20 年发展，不仅成为中国文学新力量，开辟出中国文学新场域，而 且在世界范围内受到关注，已经跟美国好菜坞电影、韩国影视剧，日本动漫并称为世界四大 流行文化，弱冠之年如何端正方向、继续成长，实现自身迭代升级，成为摆在网络文学面前 的重要课题。 伴随付费阅读模式的出现和成熟，网络文学平台和网络作家呈现爆发式增长。目前国内 网络交学作者多达 1400 万人，读者规模突破 4 亿。但是，随着市场需求急剧扩张，不少从 业者心态开始浮躁，以套路化创作快速获取商业回报。这些作品虽然“多，快、爽”，但是 缺少文学的本质与内涵，失去对文字和艺术的敬畏之心，成为典型的快餐文化，严重者甚至 剽窃抄袭，违法违规。与此同时，对网络文学的影视改编也存在“揠苗助长”的现象。制作 方为快速收割网文作品在衍生层面的收益，草率加工，甚至篡改原著，受到读者与观众双差 评。这种做法不但伤害网文作者，文学平台及众多读者，也给中国网络文学的发展造成了严 重的负面影响。 中国网络文学亟须走出野蛮生长阶段，进入更健康有序的 2.0 时代。用来标记这个 2.0 时代 的，一是内容的精品化，二是产业的融合化，这将使网络文学真正成为中国特色社会主义文 化的重要组成部分。 首先应该聚焦好内容的培育。在整个文化市场以精品内容为王的大背景下，网络文学也不例 外。什么是好内容？对网络文学来说，好内容的标准就是读者喜闻乐见和具有积极向上的正 能量所以应当引导网络文学作家创作更多表现真善美、生动反映时代生活的作品，把网络文 学从单纯娱乐消费的倾向中扭转过来，向正能量与喜闻乐见相结合的方向转变。网络文学的 “网络”二字并不意味着价值观的赦免，只要是文学，它所承担的价值引导功能就不会变。 而且，网络文学因为其非凡传播力，在正能量传播引导上大有可为。6 其次是融合发展。网络文学应该携手传统文学，构建全新的内容生态，融合共生，进一步推 进产业整体升级。网络文学需要传统文学在内容上的滋养，借鉴其创作规律和手法，通过扎 根现实的生活观察与体验，创作出有思想、有内涵，有高度的好作品，提升网络文学的创作 及审核标准，为衍生做好铺垫。与此同时，传统文学也要实现互联网化，打通线上线下壁垒， 让好内容更快速、更精准、更便捷地到达更多读者，使之产生更广泛的传播力和影响力。互 联网企业要建立以阅读平台和 iP 联动平台为基础的综合型基础设施体系，并将其完善，为 网络文学打造更加成熟的商业模式。 内容精品化和产业融合化紧密相连无论是文字还是其衍生的影视、游戏等，好内容才是支撑 网络文学成果转化的核心元素，反过来，产业融合又给优质内容立足舞台中央提供绝佳机会。 任何事物的发展必然要经历从萌芽到成长再到壮大的过程。网络文学在经过读者和市场淘洗 与磨砺后，必然会转向精品内容和融合发展的道路上来，这样才能更好地为人民群众提供精 神食粮，才能再次激发文化市场的活力。这个过程会很漫长，需要所有从业者各司其职，共 同努力，携手推动网络文学 2.0 时代的新发展。 6.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是( ) A．“好内容”需要网络文学从娱乐消费中解脱出来，体现积极的价值引导功能。 B．经历初期成功后，网络文学在作者、作品本身及影视改编等方面出现了问题。 C．内容精品化和产业融合化将使网络文学成为中国特色社会主义文化的重要组成。 D．网络文学“融合发展”就是借鉴传统文学的创作规律和手法，推进其产业升级。 7.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是( ) A．文章按提出问题、分析问题、解决问题的思路，阐述了网络文学进入 2 0 时代的生存与 发展。 B．文章以现阶段网络文学面临的问题为前提，论述了网络文学如何走出野蛮生长的办法。7 c．文章分别阐述了网络文学进入 2.0 时代的两个标记，并对二者进行对比论述，具有辩证 性。 D．文章在论证“产业融合”时分别从网络文学、传统文学和互联网企业三个方面层层展开。 8.根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ） A．中国的网络文学成为世界四大流行文化之一，证明了中国的网络文学已走向世界。 B．网络文学创作如果与商业行为联系得特别紧密，那么它就会慢慢堕落，乃至消亡。 C．网络文学的传播力优于传统文学，所以网络文学能在价值观引导上发挥更大作用。 D．只要网络文学在写好内容和产业融台的道路上不断壮大，文化市场就能永葆活力。 阅读答案： 6.A（原文“把网络文学从单纯娱乐消费的倾向中扭转过来”） 7.C（没有对比论述） 8.C（A“证明了中国的网络文学已走向世界”有误，B“那么它就会慢慢堕落，乃至消亡” 有误，D“文化市场就能永葆活力”有误）